有关尊严的人物事例
1、有关尊严的人物事例有哪些
(1)、小魔女的造型设计在更加酷炫、时尚、诙谐的同时，各种魔幻小道具也目不暇接。
(2)、还是想要表达吧，也就是通过写作的方式，把心里想说的话说出来。
(3)、诸葛亮给刘备分析了天下的形势，说：“北让曹操占天时，南让孙权占地利，将军可占人和，拿下西川成大业，和曹、孙成三足鼎立之势。”刘备一听，非常佩服，请求他出山相助。诸葛亮答应了。那年诸葛亮才27岁。
(4)、老革命家吴玉章，年轻时东渡日本留学。1904年元旦，因清朝末年中国贫弱，日本人看不起中国，在悬挂的万国旗中，故意不挂中国国旗。为维护国家和民族的尊严，吴玉章挺身而出。
(5)、非常期待你的小说集能早日与读者见面。你正在写些什么？
(6)、出生于东北的潘斌龙是喜剧演员出身，起初按照此前的表演习惯给导演抖了很多即兴的喜剧包袱。导演认可演员的投入，但采用的不多。“大潘有很多搞笑的包袱，是他习惯了过去他做那种喜剧的逻辑，但我必须在规定情境和人物的路数下。我们是有幽默，但国内有时候很难分清楚幽默和搞笑。我们肯定不是在逗观众笑，我是奔着剧情片去，有一些是我想要做荒谬感，把假定性打破，比如开头，我先让观众去感受离奇感，去奠定观众心理的基调。”饶晓志说。
(7)、我刚才说了，尊严就是底线，就是在极端情境中人物关注的东西是什么。在《舌头》这篇小说里，老母亲的尊严就体现在对儿子的母爱上。她不去思考儿子死得体面与否，为了儿子在阴间能开口说话，固执地踏上了寻找舌头之路。女工小玉的尊严呢，体现在她对死者的怜悯上，咬掉对方的舌头，是她被非礼时的本能反应，但得知那人因此而死时，她还是受到了很大打击，所以，她才会冒雨出去找舌头。
(8)、色彩权威机构Pantone发布2017年10大流行色趋势，轻轻松松成为配色达人
(9)、没有最好的，《蓝莲花》和《舌头》，还勉强说得过去吧。
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(11)、手 机：1 3 9 1 7 0 5 5 3 2 0
(12)、思量片刻后，杰克逊大叔说：“小伙子，你愿意为我捶捶背吗？”
(13)、有一次，周总理去会见某外国元首。那个国家的元首，很看不起中国和中国人民。就在和周总理礼节性的握过手之后，他从衣服兜里掏出一块手帕擦了擦手，然后把手帕放回了兜里。这时，周总理不慌不忙的也掏出一块手帕，擦了擦手，然后把洁白的手帕扔进了垃圾箱！一生节俭的周总理，用一块洁白的手帕，又一次捍卫了祖国的尊严。
(14)、於是，那位异人便邀他去眉山，指示穴地后，叫他拿著一盏灯，在穴地上点燃，虽然有风，灯火仍不会熄灭。端正道人便把自己母亲的遗体下葬在那块地。
(15)、豆瓣评分只有被观众评论话剧味儿十足，票房只有一千五百万。那段时间，他看了提名奥斯卡最佳影片的电影《海边的曼彻斯特》：电影中的修理工由于过失使得两个女儿葬身火海，妻子亦因此而离开了他。此后，颓废和压抑成为他生活的全部。
(16)、(2019年1月13日周日采访，18-20日整理)
(17)、杰克逊大叔十分赞赏地望着这位年轻人，他知道如果不让他干活儿，他是不会吃东西的。
(18)、代表留日学生向学校当局严正提出：必须立即向中国学生道歉并纠正错误，否则，就要举行罢课和绝食以示抗议。学校当局在中国爱国留学生的强大压力下，只得认错道歉。
(19)、这个年轻人的目光顿时灰暗了，他的喉结上下动了动，说：“先生，那我不能吃您的东西，我不能不劳动，就得到这些食物！”
(20)、我从2004年开始写作，处女作短篇小说《蚂蚁戏》发表在《小说选刊》新浪链接栏目上，入选了《2004年度短篇小说选》。随后，我写了三年小小说，后来一心一意写中短篇小说，一直到现在，发表过一些小说，偶尔也被《小说选刊》《小说月报》转载，但成绩不大，始终不温不火。
2、有关文化的人物事例
(1)、苏武牧羊的故事广为流传，其被匈奴人扣押后，匈奴人想尽办法让其变节，结果苏武没有屈服，匈奴人见苏武软硬不吃，只好让其在北海牧羊，还说等公羊生子，才放他回汉朝。苏武依然没有屈服，为了汉朝的尊严，每天执汉朝节杖牧羊，坚贞不屈。直到汉昭帝时期方才回汉朝，被纳入麒麟阁十一功臣之一。此后苏武就成为了历史上为了民族气节，国家尊严而坚贞不屈的伟大形象。
(2)、2017年装修就是这么任性，木地板也得任性起来
(3)、说服陈建斌来饰演保安马先勇，并不容易。在一次吃火锅的聚会上，饶晓志把《无名之辈》的故事说给陈建斌听，对方并没有展开这个话题。直到他把剧本递过去，并多次上门，陈建斌才决定进组。“我当时跟师哥说，你不来我这就开不了机啊。老陈是我师哥，我们对很多人和事的看法，对生活和社会的看法是一路人。我们都喜欢贝克特、契诃夫，长久受戏剧的滋养，在审美上是一路人，我知道他能理解，能诠释好这么个人。”饶晓志对《中国新闻周刊》说。
(4)、我也特别喜欢卡佛，一口气读了他好几本小说集，比如《请你安静一下好不好？》《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》《大教堂》等，他写的真好。没错，他写的就是你说的这个精神上的疼，但又不冷，不刻薄。我觉得目前很多的所谓“底层写作”的作品都远远达不到他的水平，它们更多的是写惨，或者是一味地卖惨，而没有上升到精神伤的疼痛，没有抵达形而上的思考，没有对人的“存在”有深刻揭示。记得罗马哲学家塞内加在《论生命的短暂》一书中有句箴言说的特别好，他说：“何必为部分生活哭泣，君不见全部的人生都让人潸然泪下。”也就是说，从人生的终极意义上看，人的都是悲凉的。我觉得，卡佛的小说之所以深受读者的喜爱和推崇，绝不仅仅只是因为他写出了底层人的不幸与困难，更重要的是他写出了这种人生终极意义上的悲凉与无奈，同时也写出了人对这种悲凉与无奈的疼痛与承担，而且尤其可贵的是他面对这一切的态度，又是那么的忧郁而从容。
(5)、当镇长杰克逊大叔将食物送到他面前时，他仰起头，问：“先生，吃您这么多东西，您有什么活需要我做吗？”
(6)、《蓝莲花》我有个创作谈，发表在《北京文学中篇小说月报》上，核心想法和你读过的《青苔》那篇差不多，都是在探讨救赎与被救赎，以及两者之间的关系。
(7)、作品的主人公是“魔女”，因此令人惊叹的魔幻场面成为该剧的一大看点。随着这部音乐剧的不断上演，舞蹈、布景、服装、“魔法”等都在不断地更新改进。精彩的舞台效果不仅可以让演员在舞台上随时随地自由飞翔，而且还引用歌舞伎的手法，可以一瞬间让服装变得褴褛破旧。观众不仅被魔幻的舞台所吸引，更在想象力丰富的故事中得到启迪。
(8)、是卡佛。我接触他的作品是在家写小说的十年里。他为什么对我影响大呢，最主要的原因就是我当时的处境和他的小说很接近。他小说里有一种深处的疼痛。对卡佛的小说，一些人觉得很好，一些人觉得平平，那是因为没有体会到那种疼痛。这和欣赏水平的高低无关，完全是个人喜好问题。我一直觉得，读书和写作一样，也是有阶层性的。卡佛曾经是美国蓝领，就是一个底层的代表，如果让一个中产阶级去读他，很可能就不能够产生共鸣。
(9)、这部首演于1982年东京日生剧场的家庭音乐剧
(10)、端正道人生了苏洵，苏洵又生了苏轼和苏辙，文章名震天下。
(11)、这其实也就是我所追求的。在我看来，小说里的世界是不确定的，在小说家眼里，没有所谓的好坏对错，也没有所谓高尚或卑劣。有的只是人。我更喜欢写一种纠结的感觉，一种不确定性。我的写作和卡佛有些接近，也喜欢写日常化的，人物内心的那种困境。
(12)、赵王斋戒5天，然后才让我捧璧前来，以示对秦国威严的尊重和敬意。不料大王礼仪简慢，毫无交割城邑的诚意，现在若大王一定要抢走宝玉，我宁可将脑袋与宝玉一起在柱子上撞碎。
(13)、嗯，这个腊八粥确实不错，哈哈。我们来聊聊小说吧，先说说你对小说的理解好不好，你认为小说是什么？
(14)、特别是当同学的爷爷和蔼地叫他脱鞋进屋时，他扭捏了半天也不敢进去，因为那光滑的木质地板比他睡的床不知要好过多少倍。最后，他在屋子里坐着，挪都不挪一步，生怕把那地板踩坏似的。
(15)、剧本里的每一个人，雷志龙都“见”过。在很多小城市、城中村、县城、农村，他们用他们的方式在活着，像匍匐在广袤土地上的顽强植物。“他们都是无名之辈，但他们都有名字，他们都有故事。我有一晚失眠，脑子里一直都是这些人物，那时电影早已拍摄完毕，我在写另一个剧本，但他们突然拜访，像是我亏欠了他们什么，我还起床为他们每个人都写了两句打油诗。”雷志龙对《中国新闻周刊》说。
(16)、秦昭王无奈，只得划出15个城邑给赵。蔺相如估计秦昭王不过是假意应付，便提出要秦昭王也应斋戒5日，再郑重其事地交换。秦昭王只好应允。蔺相如便派随从怀藏和氏璧，偷偷从小道返回赵国。
(17)、如果从文体的角度下个定义，我觉得小说是以人物为中心，用散文笔法写的，用细节向前推进的，虚构的故事。是不是有点绕？
(18)、这两篇技巧上相对成熟些，基本上达到了写作之初的设想，而且都有不受我控制的地方。我写一篇小说前，会列出几个关键词。《舌头》最初的设想，大概是挣扎与妥协吧。
(19)、齐景公又派人给他送来了华车壮马，晏婴坚持不受，他说：“我节衣缩食为了给百姓作表率，以免奢靡之风盛行。如果我们君臣都鲜衣良马，老百姓便会仿效而追求离享乐，导致品行不端。那时再去禁止就很难了。所以我不能接受您的赏赐。
(20)、章宇是饶晓志的师弟，他在《我不是药神》中饰演的“黄毛”只有九句台词，表演非常克制。与《无名之辈》中脾气暴躁、台词夸张的豪放性格反差很大。但由于此前章宇主演过饶晓志的话剧《你好，打劫》，两人又都毕业于贵州大学艺术学院表演系，很早便认识，他从来不担心章宇对大反差角色的控制能力。
3、体现尊严的人物事例
(1)、这些逃难的人，显然很久没有吃到这么好的食物了，他们连一句感谢的话也顾不上说，就狼吞虎咽地吃起来。
(2)、二十多年后，这个年轻人果然取得了巨大的成功。
(3)、毕业于中央戏剧学院表演系95音乐剧班。1999年考入日本四季剧团留学工作。在团期间参演了《狮子王》、《美女与野兽》、《西区故事》等经典音乐剧，四季剧团原创音乐剧《想变成人的猫》、话剧《哈姆雷特》等作品，共计演出三千余场。09年归国后导演《我和春天有个约会》、《领带与高跟鞋》、话剧《洒满月光的荒原》、《父亲》、学生版音乐剧《酒干倘卖无》等。现任职上海视觉艺术学院·表演艺术学院，表演教师、音乐剧专业负责人。
(4)、杰克逊大叔微笑着注视着这个年轻人，说：“小伙子，我的庄园需要人手，如果你愿意留下来的话，我太高兴了。”
(5)、苏东坡的祖父端正道人，乐善好施。曾经有一位异人，接受他许多恩惠。那位异人因此告诉端正道人说：「你对我这麽好，我无法报答，我有两个穴地，一个会致富，一个会尊贵，希望你选择一个穴!」
(6)、---关注必美地板，2017年打造梦想中的家---
(7)、20世纪初，徐悲鸿在欧洲留学时，曾碰到一个洋人的寻衅。那个洋人说：“中国人愚昧无知，生就当亡国奴的材料，即使送到天堂深造，也成不了才！”
(8)、确实有点绕。不过能看得出来，这个定义你已经思考了很长时间，在我以往对小说的认识里，散文笔法、以人物为中心、虚构的故事，都是比较常见的说法，你的定义里格外强调细节，是不是有着更深的含义呢？
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(11)、中文版《素敵小魔女》汇集了国内外一流主创人员，将整个剧的呈现方式进行了大刀阔斧的改造。舞蹈、布景、服装、多媒体及魔法效果，打造了一个魔幻王国，甚至有类似魔兽CG风格的全新震撼魔幻舞美效果。
(12)、家庭音乐剧《素敵小魔女》是日本四季剧团原创音乐剧中的经典代表作之首演于1982年，每年都在日本全国上演，已演出1079场。这是一个有关生命、尊严、友情以及勇气的故事，魔女零从一个喜欢恶作剧的懵懂无知的小魔女，变成了一个乐于助人、拥有丰富情感的普通人的好朋友。
(13)、那时候不知道喜欢，感觉写得有点磨叽，因为残缺不全，也没太看进去。我觉得《红岩》写得特别好。去长春上学之后，读的书多了些。巴金的《家》《春》《秋》《雾》《雨》《电》《寒夜》《第四病室》，还有《随想录》都读了。当时特别着迷，晚上宿舍熄灯，我就捧着书到走廊上看，一看大半宿。那是80年代中期，还是文学鼎盛的时候，但当时正流行的小说我读得很少。张贤亮的小说，给我留下的印象很深。还有刘索拉的《你别无选择》，看不太懂，但见识到了另一种年轻人的生活。
(14)、给他人尊严的故事：俄罗斯文豪屠格涅夫遇见一个乞丐，他很想有所施舍，但他翻遍所有的口袋却没找到一分钱。见乞丐的手高高地举着，他握着乞丐的手说：“兄弟，实在对不起，我忘了带钱出来。”乞丐流着泪说：“您能叫我兄弟，让我和您站在同一条线上就已经让我感激不尽了。”
(15)、韩信很小的时候就失去了父母，主要靠钓鱼换钱维持生活，经常受一位靠漂洗丝棉老妇人的周济，屡屡遭到周围人的歧视和冷遇。一次，一群恶少当众羞辱韩信。
(16)、一部充满了魔法，把舞台幻化成童话场景的魔法剧
(17)、我发现你更喜欢短篇小说，自己的创作也多是短篇，这里面有什么原因吗？
(18)、蔺相如得知后，尽量回避、容让，不与廉颇发生冲突。蔺相如的门客以为他畏惧廉颇，然而蔺相如说：“秦国不敢侵略我们赵国，是因为有我和廉将军。
(19)、秦王变了脸色，直身而跪向唐雎道歉说：“先生请坐！怎么到这种(地步)！我明白了：韩国、魏国灭亡，然而安陵却凭借五十里的土地生存下来的原因，只是因为有先生啊！”
(20)、国内顶级灯光视觉艺术家。多部作品荣获文化部艺术节文华奖、精品工程奖、中宣部五个一工程奖。多部当代艺术作品在法国蓬皮杜艺术中心、英国ICA、美国古根海姆美术馆展出。主要作品：话剧《你好 忧愁》、《活着》、《琥珀》、《恋爱的犀牛》、《暗恋桃花源》等。儿童剧《我爱寓言》《你看起来好像很好吃》等。
4、有关阅读的人物事例
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(2)、第二天，刘备就和关羽、张飞带着礼物，去南阳卧龙岗拜访诸葛亮。谁知诸葛亮刚好出游去了，书童也说不准什么时候回来。刘备只好回去了。
(3)、秦王对唐雎说：我用方圆五百里的土地交换安陵，安陵君不听从我，这是为什么呢？况且秦国已经灭了韩国亡了魏国，而安陵君却凭借方圆五十里的土地幸存下来，是因为我把安陵君当作忠厚的长者，所以才不打他的主意。
(4)、我倒是觉得前边提到的《青苔》写得特别好，而且发现你很会写中年女性，对她们的刻画特别准确。在我印象中，写这个群体的作家好像不多，能写得如此入木三分的更是凤毛麟角，这应当算是你对当代文坛的一个很独特的贡献。记得你有个叫《钟点房》的小说，里边的女性写的就很棒，使人印象深刻，久久不能释怀。
(5)、被你说中了。我一直觉得细节对小说非常重要，甚至有些偏激地认为，细节是一个作家的道德。一篇小说里有没有细节，有没有好的细节，表明了作者和人物的关系。作家是否尊重人物，看一下小说里的细节，就一清二楚了。这么说吧，情节就像一个人的骨架，而细节是血肉和神经。只有细节丰沛，人物才能丰满。一味用故事去支配人物，粗暴地赋予人物某种意义，都是不道德的行为。就我个人而言，我喜欢那种呈现人物内心困境的小说，那就要时刻和人物共情互动，用自己的心跳去感受人物的心跳，让细节饱涨起来，人物才能站得住。所以我说，小说的情节是虚构的，但细节却是真实的。
(6)、对于饶晓志来说，做电影是旅行，做戏剧是家。做电影有生存的考虑，但戏剧已经融入他的生活，是他的信仰。“这两个东西我分得清，我喜欢讲故事，用电影还是戏剧还是小说，都可以。是不是排一出戏去商演，这是工具的范畴，对我来说，是不是把戏剧作为谋生工具已经不那么重要了。”
(7)、我刚写了一个中篇，把父辈的人生梳理了一下。
(8)、尧十三的《瞎子》不仅是片中的插曲，他还在片中客串了一位流浪歌手。电影完成后，他第一次看到自己在电影中演唱《瞎子》的片断时，起身离开。直到第二次看，他才忍住离开的冲动。这首让导演萌发创作冲动的歌曲，是尧十三大学时期在宿舍里用八百块钱的声卡、一千块钱的话筒录制的。同时期的另一首歌曲《他妈的》，也被导演娄烨用作电影《推拿》的片尾曲。“因为这两首歌曲的制作设备都是非常粗劣的，我一直不太喜欢这两首作品。不知道他们为什么喜欢，也许触动了他们的哪些情感吧。但后来第二次在电影上看到自己唱的《瞎子》时，也没像之前那么不喜欢。可能以后有合适的机会再重新制作一版吧。”尧十三对《中国新闻周刊》说。
(9)、然后拿出手帕不停地擦自己刚和周恩来握过的那只手，然后把手帕塞进裤兜。这时很多人在围观，看周总理如何处理。周恩来略略皱了一下眉头，他从自己的口袋里也拿出手帕，随意地在手上扫了几下，然后——走到拐角处，把这个手帕扔进了痰盂。他说：“这个手帕再也洗不干净了！”
(10)、雷志龙改写剧本的同时，饶晓志开始寻找演员班底。
(11)、今年123岁的魔女零，在魔女界还只是个小学生。魔女零生就具有强烈的好奇心，几乎每天都有新的发现，却经常被奶奶逼着去读书。一年一度的魔女盛会就要在魔山举行了，虽然明令小孩子绝对不能参加，但越是禁止，魔女零越想去看个究竟。
(12)、这么一说，这个人物好像是有点儿弱。我想想，当时为啥没写呢，可能一个我想表现他想活着的本能，一个就是第一人称视角所限，没法更多地表现他的复杂心理。这篇小说我是从2010年开始写的，写了好几年，来来回回改，最后发表时可能是2014年，到现在有好几年没碰了，如果以后出小说集，我肯定会把这些地方改得更好。
(13)、联盟采用多种合作模式，欢迎有资源的朋友们对接项目，合作共赢，资源共享，项目对接成功后有丰厚的回报等着您！
(14)、齐景公见劝不动他，就趁他出使鲁国之机，处作主张为他扩建了住房。晏婴回国后知道了此事，停车城郊不肯回家，直到齐景公答应恢复邻里房屋，还其房屋旧貌才作罢。
(15)、魔女考试的宗旨是“每日行一恶”，也就是说坏事做得越多越好。为了不让自己变成鸡尾酒的材料，魔女零准备大干一场，让全村的人都遇上倒霉的事。
(16)、在《我就是演员》的第一期节目中，“选手”任素汐曾眼含热泪地说道：“其实对大众来讲，我是一个非常普通的相貌，但是我觉得这样刚刚好，因为我这样的相貌，刚好可以演一些普通人。我为什么要来到这儿？因为我看到很多好剧本都不来找我。我就是想要告诉他们，我真的可以演得很好。”
(17)、1992年赴日留学并获戏剧学硕士学位。2004年归国后长年担任日本四季剧团驻中国代表，2014年创立四季欢歌(北京)文化艺术有限公司，将四季剧团原创音乐剧的版权引进中国。著有《艺术与经营的奇迹》一书，在业界产生深远影响。曾策划四季剧团与北京人艺合作话剧《哈姆雷特》；担任中国儿艺音乐剧《岳云》的剧本改编及作词。2017年引进日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》，任中文版总策划、制作人、剧本翻译。
(18)、又让你说中了，我对那个年龄段的女性的心理确实是特别感兴趣，写了好多篇这类小说。《钟点房》是最明显的，这篇小说有原型，是我媳妇给我讲的一个发生在她大学同学之间的事儿。我听了这段往事就觉得这里边有个微妙隐秘的东西在，有一种岁月流逝之后的沧桑感，然后就把它写成了小说。为什么我对中年女性感兴趣呢，主要是因为她们身上蕴含着很多复杂的东西。于她们个人而言，岁月流逝，让她们美丽不再。于家庭而言，经过多年的付出后，子女已经像鸟一样出飞，丈夫也有着自己的事业，而她们自己呢，则成了一件附属品，经常被遗忘在角落里。于社会而言呢，她们普遍都要到退休年龄了，即将离开工作岗位。如果子女再叛逆，丈夫再搞外遇，时间、家庭和社会，就会压榨干她们身上残留的水分，甚至让她们失去喘息的空间。所以呢，我在《钟点房》里写到了不断流逝的时间和干枯的河岸。我觉得这个年龄段的女人，要承受的东西实在太多了，更需要我们去关注和爱。
(19)、后来那小男孩一个人回家了，他是哭着回来的，怎么别人家脚踩的地方都远远胜过自己睡觉的地方？回家后他向母亲哭诉着自己的感想，母亲听完后，为孩子擦干眼泪，平静地说：“孩子，我们不必羡慕别人家漂亮的地板，再漂亮的地板也是被人踩的，只要我们好好地活着，不自卑地活着，有尊严地活着，任何漂亮的地板我们都可以把它踩在脚下。”