马雅可夫斯基诗歌精选
1、马雅可夫斯基的诗歌
(1)、这些年轻的未来主义者偏爱现代科技、速度和力量，标榜离经叛道，掀起一场诗歌语言革命。之前，主导白银时代诗坛的象征主义把词语看作暗示和导向神秘彼岸世界的象征符号，未来主义对象征主义发动反叛，与俄国形式主义的“陌生化”理论联手，致力于恢复“词自身”给人的新鲜感受。他们打破传统词法句法，特别强调词语的音响，主张诗人有任意支配语言、任意造词和派生词的自由，以求把词语从僵化的传统语言和象征主义的神秘意义中解放出来。以马雅可夫斯基为代表的俄国未来主义和以罗曼·雅各布森、什克洛夫斯基为代表的俄国形式主义相配合，通过布拉格学派和法国结构主义的演绎发展，对现代语言学发生重要影响，最终导致20世纪人文学科的“语言学转向”。
(2)、马雅可夫斯基在纪念自己创作20周年的展览会上
(3)、翻译家、作家、编辑，译著有《莎士比亚十四行诗集》、《济慈诗选》等。
(4)、“他的视线／通观／整个世界／他能看透／时间／掩盖的事物。／他和你／和我／完全没有区别／要说有／那就是／他的眼角／被深沉的思想／多打了几个褶皱／而嘴唇／也比我们善于讽刺／比我们坚决。”
(5)、出狱后经认真考虑，马雅可夫斯基选择了脱离d的工作，转而学诗学画。他进实用美术学校(因这里不需要政审就能入学)，结识尔柳克、赫列勃尼可夫等朋友，1912年共同发表俄国立体未来主义宣言，出版第一本未来主义诗集《给社会趣味一个耳光》。1914年马雅可夫斯基等被逐出学校，几个诗友开始周游各地，到处朗诵诗和演讲，经常挨饿，露宿林荫路上，且不断有诗作发表。1915年结识莉莉亚·布里克和她的丈夫奥西普·布里克，他在奥西普帮助下出版了早期代表作长诗《穿裤子的云》。
(6)、你应该努力追求幸福_(美国)麦克斯·埃尔曼
(7)、诗人、作家、翻译家，译著有《土耳其现代诗选》、《英美现代诗选》、《老人与海》等。
(8)、他们是(排名不分先后)：罗伯特·史蒂文森／谷川俊太郎／巴勃罗·聂鲁达／李白／威廉·莎士比亚／普希金／海子／赫尔曼·黑塞／戴望舒／北岛／金子美铃／杜荣琛／苏轼／维克多·雨果／伊迪特·索德格朗／约翰·济慈／雅克·普列维尔／约瑟夫·吉卜林／胡适／泰戈尔／胡安·希梅内斯／纳兰性德／阿多尼斯／郑浩承／耶胡达·阿米亥。
(9)、世上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更美丽的衣裳。(俄国诗人——马雅可夫斯基)
(10)、1930年年初，马雅可夫斯基的身体开始变差。1930年2月1日，莫斯科举办马雅可夫斯基创作二十年展览会。同仁对展览会非常冷淡，也没高官来捧场，马雅可夫斯基原还指望“表彰革命诗人的工作是苏维埃国家领导人的责任”。诗人很失落。
(11)、轻轻地，柔和地_(英国)阿尔弗雷德·丁尼生
(12)、十月革命前的代表作长诗《穿裤子的云》据说是写给初恋情人的，本诗有四部分，这里只是序曲。这部长诗写于1914-1915年。
(13)、这篇名为《穿裤子的云》、创作于1915年结束的长诗，是诗人马雅可夫斯基的代表作，同时取名自第一乐章，也就是“打倒你们的爱情”。此诗是诗人题献给自己的缪斯的，也就是诗人为此用一颗子弹穿透自己心脏而留下遗迷的女人——莉莉。
(14)、我赞美目前的祖国，更要三倍地赞美它的将来。
(15)、此后，马雅可夫斯基被迁葬到了等级更高的新圣女公墓，有了自己的墓碑。莫斯科的凯旋广场改名为马雅可夫斯基广场，地铁站命名为马雅可夫斯基站。诗人高大的雕像在广场矗立。
(16)、12) 我赞美目前的祖国，更要三倍地赞美它的将来。—马雅可夫斯基：《马雅可夫斯基诗选》
(17)、1917年，俄国爆发十月革命，马雅可夫斯基积极投身革命。之后，他参加俄罗斯通讯社工作，创作了数以千计的巨幅宣传诗画，张贴在街边橱窗里，被称为“罗斯塔之窗”。
(18)、当然我们仍然要意识到马雅可夫斯基贯彻始终的“未来主义”，但后期的未来主义诗歌，为了“社会订货(一种基于外在的无产阶级需要的诗歌创作)”而创作的未来主义诗歌则显得平庸，政治含义大于作品本身的文学价值。它们烙印了那个时代的印记，也只属于那个时代。要知道，时代的印痕总会褪散，世事变迁，社会高速发展，为了“社会订货”而创作的诗歌，一旦失去了这一特殊的时代背景，最终免不了被淘汰，被遗弃的命运。
(19)、一个埋头脑力劳动的人，如果不经常活动四肢，那是一件极其痛苦的事情。
(20)、十月革命前的代表作长诗《穿裤子的云》据说是写给初恋情人的，本诗有四部分，这里只是序曲。这部长诗写于1914-1915年。
2、马雅科夫斯基诗歌
(1)、他被视为酒精、浪漫、幻想的传染病源。他传染了狗。它们看见人吃饭，就献殷勤谄媚。一旦被它们咬，人就会被传染上阿谀作风。一个少女听了他演奏的音乐后，得了狂热的恋爱症流行病。他最终成为“可怕的人形的伪装者”，被关进动物园的铁笼里和臭虫展览。
(2)、原名《第十三个使徒》，马雅柯夫斯基在序言中说：“《穿裤子的云》我认为是当代艺术的基本思想：‘打倒你们的爱情’、‘打倒你们的艺术’、‘打倒你们的制度’、‘打倒你们的宗教’——这就是四部乐章的四个口号。”这部长诗是献给莉、尤、勃里克的，他是马雅可夫斯基最亲近的女友。
(3)、15) 夜视太白收光芒，报国欲死无战场!——陆游
(4)、经过复杂而漫长的联系和等待，非常荣幸地获得了每一首诗原作、译著的合计120多项正式授权。接下来，又邀请来自国内、中国台湾地区、日本、美国、英国的70多位画家，为诗集创作了100幅插图。前后历时一年，《给孩子读诗》终于诞生，她的生日是2015年12月24日，平安夜。
(5)、从1919年10月到1922年2月，马雅可夫斯基在新政权一个通讯社的宣传部门工作。他画了将近500幅画，并给绝大部分画配了诗，有时一天要写七八十首配画诗。
(6)、马雅可夫斯基暂时脱离了革命，在诗歌中宣泄青春，因为“革命者们着眼于一线斗争，而在艺术领域是妥协的”。言下之意，他在艺术领域比布尔什维克们更彻底。1911年，他入读莫斯科绘画雕刻建筑学校。
(7)、10) 死去元知万事空，但悲不见九州同。
(8)、列宁逝世六周年后，马雅可夫斯基应邀在莫斯科大剧院朗诵自己创作的长诗《列宁》：
(9)、原名《第十三个使徒》，马雅柯夫斯基在序言中说：“《穿裤子的云》我认为是当代艺术的基本思想：‘打倒你们的爱情’、‘打倒你们的艺术’、‘打倒你们的制度’、‘打倒你们的宗教’——这就是四部乐章的四个口号。”这部长诗是献给莉、尤、勃里克的，他是马雅可夫斯基最亲近的女友。
(10)、站在革命的潮头，未来主义者们激进地否定一切文化遗产。这个革命似乎是为他们而歌，他们企图成为革命后的文化代言人。苏俄第一任教育人民委员卢纳察尔斯基也给了他们一定的支持。
(11)、1915年，马雅可夫斯基创作了长诗《穿裤子的云》。原诗标题为《第十三名使徒》，因显示了鲜明的“异教”色彩而遭到了沙俄审查机关的查禁。对此，马雅可夫斯基给予了强烈却颇具策略性的回应：“我可以当一个最温柔的人，不是男人，而是一朵穿裤子的云。”于是，标题就改成了我们现在看到的《穿裤子的云》。这部作品以一段失恋的情感为线索，叙说抒情主人公与周围世界的矛盾与冲突，它贯穿了作者在第二版前言所阐述的“打倒你们的爱情”、“打倒你们的艺术”、“打倒你们的制度”和“打倒你们的宗教”的艺术思想。令人称道的是诗人那种独特的表达方式，他以磅礴的艺术才能，串联了现实生活中那些表面互不关连的人与事，从而让读者在美的想象空间里真正领略了讽刺的力量。
(12)、当这个社会逼得你无路可走的时候，你不要忘记在你的身后还有一条路可以走，那就是犯罪；这样做并不可耻！——马雅可夫斯基
(13)、这一段精准刻画了人异化成“狗”样时的窘迫，接下来：在狂奔中竟未察觉/我的西装背后/拖出了一条/蓬松摇曳/大狗尾。这个穿着西装，露出大狗尾的“人”则淋漓尽致地进行了反讽，也加深了人异化之后的命运悲剧，被一群人追着打，无奈只得停下来，吠吠几声。
(14)、诗人、翻译家，译著有《拉丁美洲现代诗选》、《聂鲁达诗精选集》、《辛波丝卡诗选》等。
(15)、当然，我们不能极简地、一分为二地去评判马雅可夫斯基，无论是早期诗歌，还是后期的“社会订货”诗歌，其诗歌的内里都汹涌着澎湃的激情，荡涤着高昂的呐喊，饱含着无尽的生命力；而且诗人创造了自成一派的个人化诗风，尤其那些抒情性的诗歌，迄今仍在世界诗坛回荡着独属于马雅可夫斯基式的回响。而那些烙印着深刻时代印记的“革命诗歌”，为我们剖开了那个时代的侧面，借由此我们得以窥见那个时代的斑驳。因此，在笔者看来，或许对诗人最客观的评价，当如英国哲学家和政治思想家以赛亚·伯林所说：“他即使不是一位伟大的诗人，也算得上一位激进的文学革新者，一个能够产生惊人的活力、感染力，尤其是影响力的解放者。”
(16)、未来主义诗艺突出强调形式创新，以此体现时代的剧变和突入未来的精神，所表现的当然不仅仅是形式。天才革新家马雅可夫斯基的表现手法包括夸张、变形、出人意料的拼接和逆反，令人耳目一新。他塑造的艺术形象往往奇幻荒诞，游走在现实与梦幻的边缘。他和卡夫卡1915年不约而同地发表了《我是怎么变做狗的》和《变形记》这两篇天才作品，都通过变形的隐喻，淋漓尽致地抒写了人被异化的命运悲剧(由此也能见未来主义和表现主义的相通之处)。因作者的性格差异，马雅可夫斯基在《我是怎么变做狗的》中表现对被异化的不甘，而卡夫卡在《变形记》中表现对被异化的逆来顺受，但两篇作品的主人公都同样陷入了人际无法沟通全然孤立的困境。
(17)、②语言学家，曾介绍马雅可夫死基与耐特认识。
(18)、弗拉基密尔·弗拉基密洛维奇·马雅可夫斯基(1893-1930)是苏联最有影响的诗人。早年参加未来派诗歌运动，同时他早就参加了布尔什维克d的活动。我国曾出版过马雅可夫斯基五卷集，主要作品均有中译。
(19)、对词的重视是俄国未来主义诗人们普遍的倾向，马雅可夫斯基自不例外。在他看来，诗人的工作就像对“镭”的提炼：“工作一年，获利一克。为了锤炼一个词，需要一吨的语言矿石。”诗人的这种努力，我们在《穿裤子的云》的《序诗》里也可窥见一斑。
(20)、夜，已经很深了，马雅可夫斯基还在紧张地工作着。可是睡魔纠缠得越来越厉害，他觉得头很沉，眼皮象是要被胶水粘住似的，怎么也睁不开。实在没法再工作下去了，他只得横下心来躺一会儿。
3、马雅可夫斯基名言原文
(1)、20世纪作为一个空前巨变的世纪载入历史。众所周知，科学技术发展到20世纪出现惊人的突飞猛进，从根本上改变了社会生活各个方面，甚至导致了人的异化;资本主义发展到20世纪则引发了重重危机乃至世界大战。在此背景下，20世纪初现代主义文艺思潮异军突起，紧接着十月社会主义革命爆发，开始一场空前规模的社会实验和探索，揭开了世界历史新篇章。而马雅可夫斯基是特别敏感的诗人，他恰逢其时，对现代主义文艺和社会主义革命，都第一时刻投身其中，以叛逆的姿态、“在场”的资格和高扬的激情，在20世纪来到人间之际录下了时代公共的和个人私密的心跳和脉搏。
(2)、薄伽丘，意大利文艺复兴时期作家，人文主义的重要代表，后来写了长篇小说《菲洛哥罗》、长诗《菲拉斯特洛》。史诗《泰萨依德》等，代表作《十日谈》。
(3)、但丁，意大利文艺复兴的伟大先驱，代表作《神曲》。
(4)、特别说明，为了更舒适安全的阅读体验，这部精装全彩诗集，选择手感柔软的瑞典环保轻型纸，用无污染抗静电的大豆油墨，在国家认证的具有环保资质印刷厂印制而成。
(5)、再让我们回到诗歌主题，那些永恒主题是否写无可写呢？显然不是。或许我们可以以小说家莫迪亚诺比较，纵然诗歌和小说是两种不同的题材。莫迪亚诺鲜有宏大主题的书写，他用近乎相同的材料碎片，投入万花筒中，每一次转动，都会产生一次新的组合。所以，并不存在写无可写的问题，关键是如何捕捉材料碎片并加以组合。也许有人会反驳说，任何不放在时代背景下，从后来者的角度单拎出来展开分析的都是耍流氓。但这样的反驳又陷入“时代”的窠臼，因为笔者的出发点正是认为当诗人被裹挟于时代洪流之中时，所创作的诗歌会沦为当时“时代”平庸的附属品，发声器。
(6)、我来了——海外的鸵鸟，全身长着蓬松的诗句、格律和韵脚。我是多么愚蠢哪，竭力想把头埋进音韵的羽毛。 不，我不属于你，畸形的冰雪王国。灵魂哪，深深地在羽毛中藏躲！突然闪现出另一个祖国，我看见——南方的生命遭到烧灼。 一个炎热之岛。化为花瓶——椰树悠悠。“喂，快让道！”唉，虚构被踩碎了。我只得又——在时间的沙漠中编织串串足迹，奔向另一块绿洲。 有些人缩作一团，战战兢兢：“咱们走开点吧，他会不会咬人？有些人弯腰打躬地奉承。“妈妈，妈妈呀，他会生蛋吗？”“小乖乖，我也弄不清。想来应该会生。” 大街瞠目结舌。楼房笑声粗野。一股寒气浇到周身凉彻。千万个指头朝我身上戳，正当我把年代的山巅翻越。没啥了不起！哪怕你把我冻结，用风的刺刀刮光我的羽毛，在所不惜。舶来的、格格不入的我可以消灭。任凭一切十二月疯狂肆虐。
(7)、50年后，被冻住的普利绥坡金被发现。经过社会表决，他和臭虫一同被解冻，来到一个井然有序的社会。但普利绥坡金在新社会格格不入，他因为这个社会没有玫瑰花、没有幻想而郁闷。
(8)、《穿裤子的云》这部诗集精选了诗人从1912-1930年期间的诗歌，从中我们能清晰地看到马雅可夫斯基诗歌创作的脉络和沿袭。简单划分的话，可分为早期诗歌和后期诗歌。早期诗歌更偏向于抒情性的自我表达，果敢地袒露自我情感，崇尚标新立异的诗美学，致力于“词自身”的创新。1918年，在《穿裤子的云》出版时，马雅可夫斯基在序言里就明确讲过：“‘打倒你们的爱情’‘打倒你们的艺术’‘打倒你们的制度’‘打倒你们的宗教’——这就是四部乐章的四个口号。”可见，要给彼时的诗人贴标签的话，应当只是“未来主义派诗人”。
(9)、原句：当残暴的统治者把你逼到走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是反抗，记住这并不可耻。
(10)、易卜生，挪威剧作家，著名作品有《社会问题》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等。
(11)、①耐特，拉脱维亚人，任苏联外交信使，在执行任务时遭敌特袭击而牺牲。后来马雅可夫斯基在黑海遇到了耐特的名字命名的轮船。
(12)、运动太多和太少，同样的损伤体力；饮食过多与过少，同样的损伤健康；唯有适度可
(13)、泰戈尔，印度作家、诗人和社会活动家，主要作品《暮歌》《晨歌》，著名的《故事诗》在印度广为流传。《吉檀迦利》荣获诺贝尔文学奖，他是亚洲第一个获得诺贝尔文学奖的作家。
(14)、从这几行诗，我们就足以得见诗人为自己塑造的自画像：伟岸英俊，桀骜不驯。
(15)、《和财务检查员谈诗》中的这一段形象展现了“楼梯诗”的样貌，也表达了诗人为了找寻诗的韵脚如同居里夫人提炼镭一样艰难。但在笔者看来，这恰恰也展示了诗人为了韵脚而韵脚，为了楼梯诗而楼梯诗的无形束缚。
(16)、那次斯大林等人出席了纪念活动，诗人收到了20分钟热烈的掌声。那会的马雅可夫斯基达到了人生的巅峰，尽管未能像死后那样成为时代的模板。
(17)、17) 科学不没有国界的，因为她是属于全人类的，是照亮世界的火把，但学者是属于祖国的。——巴斯德
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(19)、小林多喜日本无产阶级作家，代表作有长篇小说《蟹工船》，中篇小说《地下d员》《组织者》等。
(20)、 在前文笔者说：“这种矛盾又统一的双重性不仅存在于诗，也传递给写就诗的马雅可夫斯基。”人是复杂的生物，马雅可夫斯基自然也是复杂的，无论是作为未来主义诗人，声调洪亮、大胆创新的他；还是作为情人，温柔、敏感、善妒的他,正是这多个面向的相互影响，看似矛盾又统才让马雅可夫斯基成为独一无二的马雅可夫斯基。而或许这两个马雅可夫斯基如此矛盾反差如此之大，加上各种事件悲剧性发展的推波助澜，才最终导致诗人开枪自杀。正如茨维塔耶娃所说，“整整十二年来，作为一个人的马雅可夫斯基在不断地杀害自己内心中作为一个诗人的马雅可夫斯基，而到了第十三年，诗人站了起来，杀掉了人。”
4、马雅可夫斯基诗歌精选翻译者
(1)、未来 并不会自行到来，咱们必须 采取些办法。共青团， 抓住它的鳃！少先队， 揪它的尾巴！公社 并非童话里的公主，让人们夜夜为她 害相思病。计算好， 考虑妥， 看准了， 就前进，哪怕是小事 也要抓紧。共产主义 不仅仅存在于田地 和工厂的汗水里。在家庭饭桌边， 相互关系里， 亲属间，日常生活中 也有共产主义。谁要是 骂起娘来 整天没个完，比那不上油的大车 吵得还厉害，谁要是 在三弦琴的尖声中 懒洋洋地瘫痪，这种人 没资格 迎接未来。前线上 机枪 扫射个不停，--战争 不止是 这一种类型！家庭 和宿舍里的侵袭对我们的 威胁 并不更轻。谁顶不住 家里的压力，躺倒在 纸玫瑰丛中 酣卧，--这种人 目前 还没资格迎接未来的 强有力的生活。光阴 就象一件皮大褂，生活的蛀虫 会蛀食它。共青团员们， 把我们积压的日月象衣服似的 翻出来拍打拍打！
(2)、另一位革命领导人托洛茨基，在1922的《文学与革命》中，则认为未来主义者有“乌托邦宗派主义的色彩”。
(3)、宋代王安石的那首著名的七绝《泊船瓜州》,其中“春风又绿江南岸”一句中的“绿”字,是经多次反复锤炼,才改定的,至今为人传诵,成为“炼字”的典范。唐代大诗人杜甫十分重视诗歌语言,他的诗歌语言苍劲凝练,往往用最少的字句表现出最丰富的内容,有“语不惊人死不休”的美誉。他的《送蔡希鲁都尉》诗中有“身轻一鸟过”,“过”字给人一闪而去的感觉,与下句“枪急万人呼”正好相应。对比之下,若用“疾”字太露,“下”字太笨,“起”“落”二字只写出了鸟的状态,没有流动的感觉,又太死。只有“过”字恰如其分。
(4)、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！
(5)、我的灵魂没有一丝白发，没有老头的温情和想入非非，声如炸雷，震撼世界，我来了——挺拔而俊美，二十二岁！——马雅可夫斯基
(6)、匈牙利：奥第·安德烈 雅诺什 尤若夫 裴多菲 日拉希 冰岛：布拉吉 达达松 古德蒙兹多蒂尔 斯诺里·夏扎逊 马格努松 斯泰纳尔 沃尔 爱尔兰：希尼(吴德安译 陈黎-张芬龄译 黄灿然译 林芸译) 斯蒂芬斯 叶芝 意大利：《神曲》 但丁 薄伽丘 迪诺·坎帕纳 卡尔杜齐 维多丽亚·科隆娜 加百列·邓南遮 连蒂尼 莱奥帕尔迪 比亚乔·马林 米开朗琪罗 蒙塔莱 帕斯科里 帕韦塞 彼特拉克 普利埃泽 夸西莫多 萨巴 斯卡马卡 塞雷尼 塔索 亚·达·托迪 翁加雷蒂 安东妮娅·波齐 阿尔达·梅里尼 蒙塔莱 萨巴 立陶宛：梅热拉伊蒂斯 马其顿：波波夫斯基 荷兰：阿伦茨 林德纳 挪威：安德森 伯依松 豪格 易卜生 耶可布森
(7)、歌，就是力量，就是战斗的`号角，就是人们思想的火花——马雅可夫斯基
(8)、16) 我们法兰人，当国家遭到奴役的时候，是无权离开自己的祖国的。——居里夫人
(9)、听众 递来 一大大堆条子， 想要将我一军，问题里面带着刺： “马雅可夫斯基同志， 请朗诵 你的最好的诗。”哪首诗 能给以 这样的荣光？我双手撑着讲台， 搜索枯肠。给他们 读这首行吗？也许， 还是那首强？当我 抖擞 诗歌的旧货，而礼堂 在等待， 一片静默，《北方工人报》的 秘书 凑向耳朵悄悄地 对我说……于是我抛弃了 吟诗的腔调 大喊起来，几乎把整座大楼 震坏：“同志们！ 工人 和广州部队占领了 上海！”仿佛是 手掌心里 揉洋铁皮，欢呼的声浪 不断高涨。五分钟， 十分钟， 十五分钟，雅罗斯拉夫在鼓掌。听起来好象 风暴 铺天盖地而飞，去答复 一切 张伯伦③的照会，飞到中国去， 叫那些主力舰掉转 钢铁的猪鼻子， 从上海 倒退。一切 诗的 讨厌的泥泞，任何 诗的 无尚的光荣，都不能比这条 普通的 报纸新闻，如果 雅罗斯拉夫 对它 如此欢迎我们的心啊 紧紧地 拴在一起，工人蜂房的团结 强大无比。鼓掌吧，雅罗斯拉夫人， 榨油工和纺织工，向着陌生的 而亲如骨肉的 中国苦力！ 1927年
(10)、这就意味着这首诗同时是首凄凉而悲情的诗。诗人终生未娶，也不曾衰老，虽然在自我终结生命的时候已经37岁，年入中年，可诗人永远是年轻的，永远活在自己的“二十二岁的激情”中，激情燃烧的诗，也是首悲情四溢的诗。
(11)、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦，诗对生存生命的揭示。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！
(12)、马雅可夫斯基也经常出国宣扬苏联的软实力。在《苏联护照》里，他很自豪：“看吧/羡慕吧/我是苏联的公民。”
(13)、故居博物馆内没有太多文字和实物展品，而前卫的装修风格、内部凌乱的设置、看似随意摆放的诗页、铁丝网和钢管构成的螺旋上转空间，让人感到时空的错乱。这可能更符合诗人曾经的未来主义旗手身份。
(14)、世界上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更加美丽的衣裳。
(15)、苏联解体后，诗人为之讴歌的革命已经红旗落地。他还是静静地躺在新圣女公墓，地铁站用的还是诗人的名字，雕像还站在老位置，但广场的名字已经改回凯旋广场。伴随着诗人的目光，我在这里见过普京的粉丝们手拿红心，支持普京；也见过普京的反对派们手挽手，誓要改朝换代。
(16)、他还写道：“长着大翅膀的恶棍们！蜷伏在天国里！在恐惧的战栗中耸起你们的羽毛吧！”
(17)、我不是男人，而是穿裤子的云。——马雅可夫斯基
(18)、一个埋头脑力劳动的人，如果不经常活动四肢，那是一件极其痛苦的事情。
(19)、马雅可夫斯基和布尔柳克等诗人小伙伴受此影响，1912年发表《给社会趣味一个耳光》，宣告了俄罗斯未来主义的崛起。他们把遵循传统称为“过去主义”，宣称“只有我们才能代表我们的时代的面貌……要把普希金、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代生活的轮船上扔出去”。
(20)、因为创作理念不同，俄罗斯无产阶级作家协会的一些人把马雅可夫斯基视为异己。这些都增加了诗人的负情绪。
5、马雅可夫斯基情诗
(1)、1893年7月19日，马雅可夫斯基出生，在他12岁时父亲去世，全家移居到莫斯科。1908年参加了俄国社会民主工d，因从事地下活动而三次被捕。在狱中他阅读了大量的文学作品，并开始尝试写诗。1912年，出版了俄国未来主义派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》。这本诗集既是宣言，宣扬着与传统割裂的精神，也昭示着以马雅可夫斯基为代表的一批未来主义派诗人开始登上舞台。
(2)、“穿裤子的云”是一个奇怪的意象，云应当是自由飘荡，穿上裤子的云像是对自由加以束缚；此外，云是纯洁无暇的，“裤子”用来遮挡身体的下半部分，在当时那个年代，“裤子”显然隐喻的是难登大雅之堂的词。若是我们再发散思维，云朵于高空飘浮，裤子之下是双腿，双腿之下是踩着土地的双脚，一个悬于天空，一个脚踏实地，立体的空间感，矛盾又统一的意象于词汇之中冲撞。与此同时，这种矛盾又统一的双重性不仅存在于诗，也传递给写就诗的马雅可夫斯基。但如此讲，似乎是搞反了诗人与诗的因果关系，因为当我们解读诗歌时，不可避免地要与诗人发生关系，摒弃诗人只关照诗的内部，所探讨的，发声的，显像的，更可能只是看似真实，实则虚幻的海市蜃楼。既如此，我们须得走近诗人的一生，看是什么驱动诗人的内心，促使他写就诗篇。
(3)、“雨去花光湿,风归叶影疏。”(《郊兴》王勃)看这句诗,“湿”言“光”,“疏”言“影”,本身就不寻常。王勃写春雨下的时间短,雨后日出,花上已没有雨水,在日光照耀下更见滋润,所以说“花光湿”,这个“湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神,所以说“光”字有情。风停了,在日光照耀下,夜影清疏,一个“疏”字,显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出,又显得有诗情,用字尽妙于此。
(4)、夏目漱石，日本作家，原名夏目金之助，主要小说《我是猫》《三四郎》《其后》《门》《哥儿》及自传体《路边草》等。
(5)、斯大林批示：“马雅可夫斯基过去是，现在仍然是我们苏维埃时代最优秀的、最有才华的诗人。”马雅可夫斯基遂成了苏联诗歌乃至苏联文学的样板。
(6)、世界上没有比结实的肌肉和新鲜的皮肤更加美丽的衣裳。——马雅可夫斯基
(7)、经过六个月的艰苦劳动之后，长诗完成了。当马雅可夫斯基在群众中朗诵之后，立即引起强烈的反响，报纸当时是这样报道的:“大厅里挤满了人。长诗博得整个大厅的热烈鼓掌。开始讨论时，许多同志都说，这是歌颂列宁的作品中的最有力的一篇。绝大多数发言者都不谋而合地一致认为:这部长诗完全是我们的。马雅可夫斯基写了这首长诗，是做了一件无产阶级的大事。”
(8)、8) 人类最高的道德是什么?那就是爱国之心。——(法)拿破仑
(9)、我吓了一跳。 这不是神怪故事：烧得滚烫， 好象沸腾的夏日，转了个弯 开进港来的，竟是《铁多尔，耐特》同志。这是他， 我认得出来，救生圈 当作眼睛戴。"你好，耐特！ 多高兴啊，看见你健在，过着烟囱冒烟的生活， 缆绳、 吊钩随身带。靠过来！ 这儿对你 够不够深？自从巴统启航， 想必你的锅炉就已沸腾……记得吗，耐特-- 当你还是一个人，咱俩一同在外交人员车厢里喝茶的情景？别人已在打鼾，你却熬夜不睡，用眼角余光 把火漆封印保卫。你整夜 谈着雅可布孙，②还挺可笑地背诗， 背得汗流浃背。临天亮打个盹儿， 枪把子还在手里攥……谁想偷文件，试试看！ 叫他敢！哪想得到， 相隔仅仅一年，我再见到你--你已是 一艘轮船。向船尾方向望-- 海面半露 好大的月亮！一条光带 从当中剖开 一片汪洋。仿佛是那场 走廊里的最后的战斗留下了英雄的脚印，永远在你背后闪着血光。从书本学到 共产主义的信仰，只算中等成绩。书本嘛， 要写些什么话，还不容易？可是这个把"幻梦"变活的实例，却显示了有血有肉的共产主义。我们遵照铁的誓言，可以上十字架，可以冒机枪扫射，决不后退，誓叫世界上 没有俄国、没有拉脱维亚，实现一个大同的 人类社会。我们血管里奔流的 不是水，而是血。迎着枪口的狂吠， 我们挺进不歇，为了 死后也能化为轮船、诗篇和其他长久的事业。我愿活了又活，冲过一年又一年的时光。但在生命的终点我愿…… (再没有别的愿望)我愿迎接我的死的时刻，如同耐特同志那样迎接死亡。
(10)、肖洛霍夫，苏联当代著名作家，代表作是《解冻》，长篇小说《暴风雨》，长篇回忆录《人·岁月·生活》共6部。
(11)、 编辑：安瑞刚 王建雄 胡水根 朱顚云王尚知
(12)、屠格涅夫，俄国作家，他一生创作了许多文学杰作，著名的有长篇小说《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《猎人笔记》等。
(13)、马雅可夫斯基在格律上突破传统，他的诗气势浩荡，含有剧烈运动和突然休止，若填入传统诗律的框框，“就挤破了”。因此他独创了别具一格的“楼梯诗”:把每个长行切分为数量不等的几个“梯级”，固然其中仍潜在“扬抑”“抑扬”等音步节奏，但源自谣曲和民歌的“重音诗律”因素占优势。因采用楼梯诗形式，他诗中波浪化的节奏在视觉上也得到了直观呈现，尤其适合朗诵的需要。