报菜名台词完整版德云社
1、报菜名相声郭德纲视频
(1)、B：(摆好架势看了A一眼，然后运气，嗥叫)我请您吃~！！！
(2)、“贯口”——也就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等。“贯”是连贯的贯，就是讲一气呵成，麻利地有节奏地把一段词儿说出来。
(3)、岳云鹏还能红多久？谁也说不准。打打闹闹虽然热闹，但看多了也累。观众对《五环之歌》已经出现审美疲劳，《欢乐喜剧人》上明显后劲不足，也凸显了小岳艺术风格的瓶颈。成名是为一时，成角儿是为一世。望岳云鹏不忘初心，踏实作艺，少用苦难往事与父亲去世博同情，多些对艺术的积淀与领悟。
(4)、甲：烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、炉猪、炉鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿。什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子。
(5)、 无数个夜晚是你们的音乐伴随着我入睡无数个白天是你们给予我梦想的力量
(6)、@命里无时莫强求AL：笑死我了，是，我们东北人能干出来的搞笑事
(7)、记者：但其实你父亲对你这个期望还是在的，再往后走，如果你再提出来，可能对话又是一样。
(8)、陶云圣，本名陶阳，1997年生，江西人，郭德纲“云”字科弟子，同时也是老郭的干儿子。少年时因唱京剧而成名，主攻老生，嗓音高亮苍劲，唱腔韵味悠长，被誉为“京剧神童”。加入德云社后开始学习相声表演，台风古朴稳健，冷峻内敛，表演规矩甚至有些死板，还不甚成熟。倒仓后嗓子虽未能恢复到原来的高度，但功力尚在，韵味依然。陶阳出生在一个普通的江西农村家庭，日子过得并不宽裕甚至有些拮据。和村里其他青壮年一样，陶阳的父亲陶国平选择外出打工。留守在家的陶阳跟着外公外婆一起生活，受外公的影响，小陶阳也爱上了戏曲。六岁那年，陶阳随父母来到大连，进入大连京剧团少儿班学戏，便立刻展现出惊人的天赋。在仅学戏不足四个月的情况下，就在“东三省京剧大赛”中获奖，成为备受瞩目的“京剧神童”。陶国平怎么也不会想到，自己的祖辈都是面朝黄土背朝天的农民，毫无梨园家训，可自己竟有幸生了个天资卓绝的京剧璞玉。说是天赐神童，一点不为过。2004年，沈阳戏校教师王福忠看上了陶阳，他说服陶国平把孩子交给他，他不仅能教孩子学戏，还能培养孩子成名。此后的几年，王福忠把陶阳带回沈阳，悉心调教，还收陶阳为义子，取名“王陶阳”。在王福忠的栽培下，陶阳进步很快，苍劲有力的唱腔中夹杂着甜亮的童声，逐步形成了自己独有的艺术风格，气息的运用也愈加成熟。陶阳在国内各大京剧比赛中都有出色发挥，演唱的《汉津口》、《文昭关》、《空城计》等至今听来仍是经典，还收到了央视春晚导演组的邀请，备战2007年央视春晚。而就在备战春晚的关键时刻，陶阳的亲生父母与王福忠之间却爆发了激烈的“夺子风波”。陶阳的父母认为，他们只是把孩子送去学艺，可非但见不到孩子的面，连孩子的动向都不得而知，要不是在天津打工的老乡偶然看到了陶阳的海报，他们根本就找不到儿子。而王福忠则坚称孩子已经给了自己，自己多年来为“王陶阳”付出极大心血，如今到了开花结果之时陶家父母却要抢夺果实。双方各执一词，不仅惊动了派出所，还引来媒体报道，最终与春晚失之交臂。回到家的陶阳在天津京剧爱好者张锡昌先生的帮助下，进入南昌的一所学校学习。这所省内的学校显然不能让已在京津见过世面的陶阳满足，他需要一片更广阔的天地。2007年底，陶阳赴天津排戏，与郭德纲相识。聪明可爱的陶阳很让老郭喜欢，两人年龄虽然相差很大，但性情相投，遂成忘年之交。几番接触下来，老郭评价陶阳“这孩子跟个圣人似的”，把他留在身边收为义子，并给他的父母在德云社后台安排了工作，解一家人燃眉之急。2009年陶阳参加摆知仪式，正式成为郭门弟子。陶阳拜师的消息传出后，在京剧界引起了一些非议。不少人认为郭德纲和梨园行抢人，毁了个京剧苗子。但事实上，陶阳拜师后除了学相声以外，并没有放弃对京剧的训练。在那时德云社的商演中，老郭经常抱着陶阳出场，让他露几嗓子，技巧和节奏愈加成熟。真正耽误陶阳唱戏的是倒仓，一个无数戏曲演员心中的梦魇。倒仓是指是男性青春期后嗓音开始发生变化，直至成年后逐渐定型，因具备极大不确定性，一直以来都是戏曲演员的天敌，许多戏曲界的神童一倒仓只能去当跑龙套拉大幕。当年杨宝忠开嗓满堂彩，后来倒仓且嗜饮白酒，于是嗓音失润，无奈改行做琴师，给胞弟杨宝森拉琴；谭鑫培之子谭小培少年时嗓音高亮，被寄予厚望，倒仓后趋于平淡，为继续弘扬谭派艺术，只好悉心调教儿子谭富英，终于青出于蓝。陶阳也是一样，倒仓后嗓音失去光彩，干涩、沙哑，甚至还影响了他的相声表演，原本不错的贯口节目也因为嗓音的变化而略显乏味。好在陶阳还会说相声。不能成为京剧演员里唱戏唱得最好的，但可以成为相声演员里唱戏唱得最好的。田忌赛马，陶阳的唱功完全可以在相声表演里大显身手，当年侯宝林先生就是京剧科班出身改说相声的，柳活一绝，无人能及。陶阳少年老成，身上有老一辈艺术家的精气神，在整个德云社后台能跟他聊天只有老郭，可谓一块璞玉，未来好好打磨，不纠结自己红不红，不迎合市场的低趣味，不与部分师兄弟同流，必能散发出夺目光辉。陶阳就像一位流落海外的王储，天赐神才，引得无数人觊觎，父母没有能力培养他，王福忠、张锡昌等人轮番登场可又怀所图。本应无忧无虑的童年在是非与争议中变了模样，也许唱戏能带给他暂时的快乐，但成长的辛酸与痛苦只能一个人默默承担。几经辗转，颠沛流离，最终郭德纲成为那个得到王储的人。唯愿师徒二人厉兵秣马，共创复兴大业。NO.12 张云藩：三代期盼荫前路
(9)、郭：自从看到于老师吃饭，打那儿起我对所有丑的东西都有了免疫力
(10)、那时候他还是单身，他一字一顿地阐述自己的家庭观，“我一旦找对象的话，一定会让那个女孩子享受幸福的家庭，我的小孩我永远不会离开她。”
(11)、蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡儿、烧子鹅、卤煮咸鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠、什锦苏盘、熏鸡、白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什锦、卤子鹅、卤虾、烩虾、炝虾仁儿、山鸡、兔脯、菜蟒。
(12)、大师梁左-《我爱我家》是情景喜剧还是相声？
(13)、郭：多年来相声界教会我很多，其实北京同行有可爱的地方
(14)、没有，一般不会去练这些东西，这些有点无聊。我其实以前会背的，后来我爸他们学校有一个保安队队长，也是说相声的，他跟我爸说《报菜名》里的菜他没有一个吃过的。我爸觉得有道理，然后跟我讲，我也觉得有道理。您说现在再背这些东西，如果听过相声的人可能知道什么蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿，没听过的人会觉得什么玩意儿，您不觉得很二吗？还不如我重新写个贯口，很简单嘛，什么鱼香肉丝、番茄炒蛋，就写这些东西多好，大家都吃过。我觉得这些都不接地气，对吧？
(15)、甲：不编瞎话啊，实事求是，人家怎么说的，我怎么尊您。
(16)、孔云龙，本名孔德水，1986年生，河北人，郭德纲现任四弟子。因在家排行老因此被称为“三爷”。孔云龙相貌绝佳，浓眉大眼又颇具喜感，初期风格清新脱俗，令人眼前一亮，后期略显温吞。孔云龙是个苦孩子，自幼学习了八年武术，后来为给二哥治病而辍学。十七岁时来北京谋生，在一家叫“海碗居”的炸酱面馆打工，在那里还遇见了后来的师弟岳云鹏。性格内向的岳云鹏被分配做跑堂，而聪明机灵的孔云龙则被安排在门口迎接客人。每有客人到来，就拖着长音朝店里高喊：“您来了，里面儿请～”不久，孔云龙引起了一位常来店里的赵老爷子的注意。赵老爷子出身曲艺界，觉得孔云龙嗓音条件好，口齿清晰，是个可造之材。几经熟络，就介绍他和岳云鹏去找郭德纲学相声。孔云龙和岳云鹏都没受过京津文化的熏陶，对相声没有什么概念。他们只觉得，这是一门手艺，学会了能挣钱，吃饱饭。当时德云社在华声天桥剧场演出，离孔云龙打工的炸酱面馆不远。两人利用每天下午休息的时间步行到剧场学习，下午五点店里来客人前又要赶回去。如此往复，坚持了半年多，最后干脆辞职来学相声。和其他师兄弟一样，孔云龙在加盟初期也有很长一段时间在后台扫地、倒水、给师父喂狗的经历。除了日常繁杂的工作以外，他一有空就拿出费尽力气得来的《报菜名》、《地理图》文本，练贯口、背词儿。天生聪明的孔云龙进步很快，才用了半年多时间就能穿上大褂登台演出了，而和他一起来的小岳此时还在后台扫地。2006年，孔云龙第一批拜入郭德纲门下，且当时在众弟子中位列第足见老郭对其器重。正当孔云龙开始展露头角的时候，命运却接二连三和他开起了玩笑。先是遭遇车祸，头部受重创，一度失忆，嘴部受损，牙都露了出来，腿伤最为严重，总共缝了五六十针；然后除夕夜放鞭炮被炸，险些毁容；再然后下楼梯摔断了腿，至今腿里还放着钢钉。几番霉运下来，孔云龙耽误了艺术生涯里最宝贵的几年。原来的搭档栾云平不能一直闲着，改和高峰搭档，渐入佳境。而孔云龙复出后明显信心不足，表演越发温吞平淡，嘴部的伤让他口齿有些不利索，说话囫囵吞枣，吃栗子、拌蒜成为家常便饭，原本擅长的贯口活也很少演了，观众评他的表演像《新闻联播》。最可气的是，他还总笑场，这可是相声演员的大忌。老郭曾试图力捧孔云龙，可三爷如扶不起的阿斗，始终不温不火，只好作罢。眼见师兄弟一个个都红了，孔云龙内心不可能没有想法。和自己一起来的小岳已是喜剧届的大咖，比自己晚来的栾云平成长为德云社大管家，甚至在三队当队长时，虽然自己是底，可张鹤伦、孟鹤堂等人的演出效果都比自己火爆…孔云龙也有不甘、委屈、怨念，甚至埋怨师父把自己的搭档阎鹤祥给了郭麒麟当捧哏。不过这也只是嘴上说说，心中的苦闷，一笑而过。时运不济，命途多舛，经历过太多苦难的孔云龙，早已心怀感激，嘻嘻哈哈把自己的经历当作笑话讲给大家，逗人开心。冲他这份豁达洒脱，就不愁没人捧，更何况三爷的功底还在，根基还在。不是每个演员都能大红大紫，小角色也有自己的喜怒哀乐。功名利禄转眼散，唯愿三爷心安。NO.5 于云霆：以父之名惹爱怜
(17)、我做创作的时候有一个理念，就是我写出来东西就是我的孩子，所以它绝对不会表达我的想法，因为你的孩子会有它自己的想法，孩子不能代表家长的想法。所以我要仔细读这个作品，看看能读出什么来？结果一边读一边灵感就来了，其实可以把两件事情写在一起。我就按照现在这个稿子写。结果这场演出之后有观众告诉我，象牙制品在演出后一个礼拜就被国家彻底禁止了，在中国拥有任何象牙制品都是违法的。
(18)、我觉得新语相声给我的感觉，更多时候觉得他们很可爱。校园相声的一个总体状态，就是大家的前期认定是你们还是学生，你们不是在进行一个商业性质的很熟练的表演，所以在节目当中出现类似忘词，类似于笑场，哪怕是设计的，我都觉得这是你们整个表演的一部分，我是带着一个比较轻松的心态去欣赏，容错率很高。
(19)、郭：它和体育是有区别的，举重，我举一百斤，你也举一百斤，我们是一样的，
(20)、郭麒麟：其实100多人也不少了，我到现在关注了159个人。有的时候真是，不敢关注。
2、德云社报菜名贯口完整版台词
(1)、售票不为盈利，只是为了挑选观众，避免观众来了以后看看热闹就走了。我们当年第一次演出，在2005年我们办了第一台相声剧，叫《四士同堂》，那个时候的相声还有点传统相声的影子，还没有完全变过来。刚开场没几分钟，走了二十人，剩下一千七百八十人听到了最后。
(2)、所以您已经意识到了这个问题，而且也在做调整。
(3)、不，我们的招式不需要那些东西，我们压根不说那个，我们就说包袱，因为包袱是最难的。您可能有一个误区，觉得年轻的相声演员，比如像北方曲校的，他们练说学逗唱，唱京剧、唱太平歌词，好辛苦，练快板，练这个那个，都好辛苦。我跟他们聊过这个，实际上您问问他们，还是包袱最难，比那些都难。
(4)、报菜名：又名《菜单子》，是非常有名的一个相声贯口。贯口是评书、相声的说功。又称“趟子”，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉一贯到底，演员事先把词背得熟练拱口，以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。对此，相声界有着“口快如刀”的要求。好的演员能做到嗓音亮，吐字清，字正腔圆，气口精当，一展“嘴皮子利索”之功力。
(5)、梁左英年早逝，这是一件太过痛惜的事。如果他活到了郭德纲时代，如果两人可以合作，不知又能迸发出什么样的火花来。
(6)、 星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星。
(7)、汤羊、鹿肉、驼峰、鹿大哈、插根儿、炸花件儿，清拌粉皮儿、炝莴笋、烹芽韭、木樨菜、烹丁香、烹大肉、烹白肉、麻辣野鸡、烩酸蕾、熘脊髓、咸肉丝儿、白肉丝儿、荸荠一品锅、素炝春不老；
(8)、而我的感觉，天津观众听相声贯口，也是带着看“熟戏”的架势来的。他们挑剔的眼光，其实是带着潜台词的：这词我都那么熟，你要是背不顺溜，你怎么来“平地抠饼，对面拿贼”，吃相声这碗饭？天津观众用这样的底气，让我更明白了，郭德纲说的，“你会说话我也会说话，凭什么让你花钱来听我说话？”的深刻含义。
(9)、靳鹤岚，本名靳玺桐，1991年生，天津人，郭德纲“鹤”字科弟子。他出身相声世家，是天津相声老艺人靳金来先生的孙子，求学于中国北方曲艺学校。毕业后成为一名职业相声演员，在天津津龙艺术团、哏务小剧场等地演出。2013年，与搭档朱凯一起赴京投奔德云社，被老郭收在麾下。2015年，参加“鹤”字科补摆知，正式成为郭门弟子。靳鹤岚的祖父靳金来，是郭德纲的义父，与郭德纲颇有渊源。他师从天津“二赵”之一的相声名家刘聘臣先生，出师后长期在天津红桥文化馆说相声，与当时的馆长杨志刚私交甚好。1989年，16岁的郭德纲进入文化馆工作，很受靳先生的喜爱，他不仅在生活上对郭德纲关怀备至，在艺术上更是悉心调教。有次几人一起吃饭，酒过三巡，靳先生感叹自己没徒弟，就决定收了郭德纲。他同时提议让杨志刚也收下他，两人一起教这个徒弟，“一马双跨，一门两不绝”。就这样，在没有举行摆知仪式的情况下，郭德纲与两位前辈达成口盟。这本应成为一段佳话，谁料到却种下了一个孽障。后来郭德纲惹出“报销”风波，在文化馆受尽排挤。靳金来爱才惜才，心疼郭德纲，就劝他离开天津。1995年，郭德纲离开天津赴北京发展，创办德云社，拜师父侯耀文，终于在2005年一夜爆红。后来他与杨志刚师徒反目，还一度对簿公堂，引发天津相声界集体“砸纲”。靳金来先生虽然没有露面，但也不幸牵连其中。郭德纲的老领导庞连琦、杨志刚的弟子赵开山等人称：靳先生对郭德纲恩情深重，可郭德纲忘恩负义，走了以后一次都没回去看他，甚至连靳先生的葬礼也没出席…郭德纲对此并激烈回应，只是在不同场合多次提到这位老人，以表达自己的感激与缅怀。郭德纲确实受了靳先生太多恩情，他进文化馆、拜师学艺、说相声、闯北京…每一步都凝聚着老人对他的关怀与期盼。人已作古，死无对证。假如靳先生还在，肯定不愿意看到如今的是非纷争。如今收靳鹤岚入门，老郭一定感叹良多。他发微博称自己当年在天津“风雨飘摇步步惊魂”，赴北京后“天涯羁旅”，也算是对为何没回去看先生的一个交代。可喜的是，靳门相声后继有人，这或许是对老人在天之灵最好的慰籍。NO.49 朱鹤松：男儿自当带吴钩
(10)、举个例子，我们有台相声剧叫《从前座山》就有三个主要角色，一个是负责搞笑的，男主人公面对女主人公有一段心理历程，讲了选择，还有女主人公反映出来的社会价值。一个剧是有三个主角的，不是只有俩。所以我的「笑果层次」研究了半天，目的就是为了让它成为我的工具，写起来容易，最后其实落在文学上。我认为在相声创作的文学层面，我绝对算一把好手。
(11)、烧羊雨、烤羊肉、清蒸羊肉，五香羊肉、汆三样儿、爆三样儿、烩银丝儿、烩白梨碎、炸绣球、三鲜鱼翅、栗子鸡、汆鲤鱼、酱汁鲫鱼、活钻鲤鱼、板鸭、筒子鸡、烩脐肚、爆肚仁、盐水肘花儿、锅烧猪蹄儿、烧肝尖儿。
(12)、没有人经历过这样的情况，在现场已经笑了六百次以后还能再笑三百次。周立波一场只能笑五百次，郭德纲一场只能笑四百次，这都是有数据支持的。为什么他们在笑了六百次后还能再笑？那个时候人已经疲惫了，任何小包袱都不会再让他们笑，只有真正能打动心灵的包袱才能让他们笑，这个时候我们给了他们能够打动心灵的东西。
(13)、郭德纲让我惊诧的还有他全面的才艺，相声本门的基本功和现场反应就不用说了。京剧能唱“叫小番”嘎调，评剧能学《列宁在1918》，评书、大鼓、地方戏样样拿得、起放得下。我不了解的是，在上面这些传统艺术普遍凋敝的时代，这棵壮苗是怎么长起来的？因为在艺术行当，一个拔尖人才的出现，意味着金字塔基有更多的业者。而同时代、同年龄段的相声演员，我孤陋寡闻，知道的还真不多。我说得上名字的，只有两位：一个和郭德纲搭档过的王玥波；另一个，是在他自传中出现过的小伙伴杨红，也就是洛桑。那个演洛桑学艺爆红后，却早早陨落、令人无比惋惜的洛桑。
(14)、如果按相声有限元来理解的话，哪个包袱什么原因笑，观众怎么笑，比如说我要欲擒故纵、两面合理性，如果都响了你就能笑一点六秒，这很准确。但是你笑完之后会想我这个包袱是不是挺好的，能不能多笑几遍？要多笑一遍的话就是三点二秒，多笑一遍半的话就是四点零秒，很准确，这是人的生理反应。在一个群体内就不一样，群体内的情况是是你先笑或你后笑都可能会有些不一样的地方，所以最后不一定是四秒，可能是五秒或六秒。
(15)、还得是对着观众去的，不是说光顾着自己玩就行。
(16)、记者：我注意到一个现象挺有意思的，你看郭老师微博关注的人很少，我看你也不多，这是一个巧合吗？
(17)、您认为您是剑宗，更重视抖包袱的实战，而传统的说学逗唱基本功并不重要？那如果按现在相声界流行的解读，说学逗唱是四门基本功课，您觉得您的各方面能力怎么样？
(18)、甲：不知真假，说您这人哪，特别讲义气？对吗？啊？
(19)、如其所说：“往事已了，就当前世欠你的吧。”挥手告别昨日时光，将那些笔墨丹青、金陵邂逅、爱情纠葛、青灯古佛都深藏于心，然后一个转身，去找寻相声里的市侩、鼓曲里的山河，迎接属于自己新的生活。
(20)、甲 噢，那是当票儿，我净是五块一张的，把它破开，我好坐车。
3、德云社的《报菜名》
(1)、然后这边，乐嘉和黄菡是男女相声，不用提了，女逗男捧。再往这边看二十四个女嘉宾的站位，最靠近黄菡的女嘉宾条件都是相对普通，年龄也偏大的，但是比黄菡年轻，所以这边是年轻女性逗哏，年龄稍大一些的黄菡捧哏；再往中间，一般站的都是外形条件最好的女嘉宾，像十四号都特别好看，而且比刚才那些女嘉宾更年轻，所以她们逗哏的时候，年龄稍大的女嘉宾捧哏就特别合适；最那边的女嘉宾一般都偏中性，中性女嘉宾们负责说脱口秀。整个舞台就一个大型群口相声舞台，你说能不精彩吗？
(2)、很多人都说我们的相声太尴尬了，老是一说半截，下面鼓掌，你们就在上面呆着不说话。这不废话嘛，我就是逗笑观众的，我当然不说话了，等观众笑完我再说。但他们会认为你是尴尬的，没有理解幽默的这个原理。幽默确实不是中国的传统文化，这一点我也发现了，所以在上海相对好一点，因为上海人总体上感觉更西化一点。
(3)、郭麒麟：不多就不多，这个故事里我不应该多说话。因为这个故事是班长要复原退伍，三多不同意，我只是作为一个旁观者。其实我更多的代入了一个观众的角色吧，然后我要表达出我自己的感情。我在台上其实是一直都在表演的，但是受限于电视转播切特写，没办法，你没词，不给你特写，那怎么办呢？
(4)、我们在2006年的时候总结过，我们到底哪儿好？当时我们有只有六十多段相声，也不多。总结之后发现，我们的价值观可能和他们不一样，我们认为中国相声在三块地方发展得最好。一块是京津地区的相声，他们有最好的功底，但说实话，除了这点其它什么也没有。第二块是台湾相声，他们有最好的素材。
(5)、郭：可惜，死了，因为在明朝的时候啊，这个人却是一个很不幸的一个忠臣。
(6)、A：你这样处理这段台词这叫淡而无味，这叫缺乏感情的内涵。
(7)、“我在交大里面火，我花了四年，在社会上，我准备花四十年。”
(8)、甲：就、就你们这工作，这玩意儿喝醉容易。。。
(9)、记者：想做个影视演员，这个想法最早什么时候进入你大脑的？
(10)、郭麒麟曾和张九龄、李九春、侯震等人搭档，张九龄更适合逗哏，李九春略显稚嫩，侯震自带体系，但少班主明显镇不住他…直到遇见阎鹤祥，才真正有了一位能辅佐自己的良师益友。郭麒麟口正，范儿足，不为追求效果火爆而不设下限，在德云社的年轻人中难能可贵。再加上一旁憨头憨脑却透着一股蔫坏的阎鹤祥，捧得周正舒服、得体大方，实乃绝配。
(11)、这就是导演的神选角。这两个角色是我选出来的，当时其实没有几个人，就八个人选，我居然看中这两个人能搭戏，我都挺佩服自己的。
(12)、甲 咱们是吃十个煮十个，饺子就酒，没饱没醉。随便炒几个菜，咱们是一边儿吃苦，一边儿聊着，吃完了给您来碗饺子汤，“原汤化原食”。怎么样？
(13)、扒肉、扒面筋、扒三样儿、油泼肉、酱泼肉、炒虾黄、熘蟹黄、炒子蟹、炸子蟹、佛手海参、炸烹儿、炒芡子米、奶汤、翅子汤、三丝汤、熏斑鸠、卤斑鸠、海白米、烩腰丁儿、火烧茨菰、
(14)、郭：几经辗转费尽周折花了点儿钱我们终于成功的参赛了
(15)、传统相声的表演技巧，走的是「拉格朗日法」，就是我怎么演能导致观众什么效果。而我们是「欧拉法」，直接看，我就要观众的这个效果，你去演吧，所以演员其实非常自由。
(16)、乙 ?悖磺墒裁囱剑艺舛辛娇榱愕模米摺９徊还唬?
(17)、我非常崇拜金庸老师，金庸老师自己最喜欢的一部小说是《笑傲江湖》，不是文学界评出来的那些。《笑傲江湖》是1965年写的，他在1965年的时候就发现了中国教育的问题，我太佩服了，这个问题我直到过了2000年才发现。
(18)、曹操言道：“正是。”徐庶言道：“何不收留此将？”曹操急忙传令：“令出山摇动，三军听分明，我要活赵云，不要死子龙。若有一兵一将伤损赵将军之性命，八十三万人马，五十一员战将，与他一人抵命。”
(19)、比如我把中国经济的发展史写了一个段子，叫《老鼠爱大米》，从到尾都没讲跟经济有关的事，最后一个包袱还闷了，因为在座的观众不知道咱们实行「一带一路」政策卖给伊朗最多的东西是电饭锅，所以观众没笑，演的也很烂。但是后来有一天武汉的一个观众，我都不知道是谁，突然在微博上@我，说「膜拜啊，跪地看相声」，说我们用一段才十三分钟的相声就把中国经济的发展史，以及为什么要实行「一带一路」，为什么供给侧、需求侧要调整，写得那么清晰。我赶紧把他招到我的粉丝群来，现在他在我的粉丝群里很有名。我也不知道他是谁，什么学历，什么年龄都不知道，但他就是看懂了，我特别高兴，特别开心。
(20)、他就留给人们一个思考，为什么中国的教育不能剑宗呢？为什么不能第一天学习汉语的人就写一篇小说呢？为什么不能第一天打篮球的人就去投出绝杀呢？为什么一定要对着墙传球，传几十万次、几百万次的人才能去上场打一次排球呢？这就是他给出的结论，我觉得特别有道理。
4、德云社贯口《报菜名》台词
(1)、香糟毛豆凉拌香椿橙汁冬瓜五彩素菜香油苦瓜香菇上海青双椒炒海龙筋
(2)、学长在坚持爱好的路上有没有遇到过什么挫折？是怎样克服的？
(3)、那什么地方该急，什么地方该缓，哪里换气，这些问题您都是自己琢磨的吗？
(4)、这个很好解释。「文学层次」主要就是把进化论用一个野猪的故事讲明白，看着是在讲野猪，实际上讲的是人类的进化，通过野猪作为一个例子讲出了人类的进化过程，这个构思是个文学构思，就像我写文章用文学构思一样。
(5)、我同意很多人的说法，王自健和第二班的演员，基本功不算好。但看人看长处，我喜欢第二班相声的原因，一是是他们的本子好；二是一帮年轻演员对相声的演绎，也和年轻人的生活、爱好以及想法结合得很紧。
(6)、然后我们问起了他是如何搞定大哥们的，“大哥很好搞，我资深绿叶当很久，太知道大哥要什么。”欧弟笑了起来，然后他很有画面感地回答了这个“如何与大哥相处”的问题。