两人剧本纯对话
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(2)、编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。
(3)、每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。
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(5)、他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
(6)、《奇异剧本鲨》本身就是聚焦剧本杀这个游戏，那我们的作用是让原本不知道剧本杀的人能够通过这个节目，知道真正的剧本杀到底是怎么回事儿，以及玩这个游戏的意义。
(7)、日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。
(8)、如果觉得对话场景写的有问题，其实大多数时刻并不是对话本身的问题，而是人物的问题。这个人物的塑造还不够鲜明，不够完善，不知道他应该说什么话。比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的。(如果写贝克特式戏剧此处请绕行)这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写。
(9)、编剧注意，现在的电视剧古装有以下题材可以尝试去写
(10)、李四：得了吧你，咱两什么关系，有福同享，有难同当。
(11)、陈旧的缆车箱内的其他人瞬间消失，空空的车厢只有莫西干头在酣畅的拳击谢小盟车厢也瞬间幻化成颇具形式感的拳台。谢小盟各种被打姿势，眼前不断发黑，连续出字幕。手中的饮料也甩的到处都是。
(12)、故事里面应该包含背景故事或者发生在当前场景之前的事件。这些事件或者是你在小说前面的章节中写到过的，或者发生在小说所覆盖的时间跨度之前。但是，这些往事影响着当前的事态，这些事件可以制造出表层的冲突。
(13)、优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”。其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾。再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。
(14)、乙：这都哪儿跟哪儿呀！我看红叶还没疯，我倒是快疯了！
(15)、无论你有没有看过《阿飞正传》，我都觉得这个独白剧本都值得品读和感受。今天用这种特别的方式，推荐这部电影给大家。
(16)、李四：择其善者而从之就是：“我选择他善的品德向他学习”。
(17)、“连自己的家都糟蹋的人，什么家产都不能继承。”查尔斯说。
(18)、贝蒂俯视着凯特。一听到儿子的死，她脸上胜利的微笑变成了如雷的咆哮。“这关你屁事？”
(19)、每一行台词或对白的交流都要执行设计中的一个步骤，以围绕转折点构建场景并形成场景弧光。这一严密的设计听起来又必须像日常谈话，采用非正式的和自然的词汇，充满俗话俚语，必要的话，甚至还可采用脏话。正如亚里士多德所忠告的：“言如常人，思若智者。”
(20)、下面的方法可以让你避免直接回答别人的提问：
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(1)、Y|刚才提到《剧本杀》相对于《狼人杀》更加内容导向，那么与《狼人杀》较为简单的规则相比，《剧本杀》会不会因为给予玩家的内容过多而限制了玩家自身的发挥空间？
(2)、“戏眼”：所谓“戏眼”是舞台剧中的用词，有点相似英文punchline
(3)、想提高编故事能力的人，或想提升故事鉴别力的人
(4)、上文说过，观众看戏，并不是看讲论文，也不是研究哲理，他们是为求娱乐而看电视、电影的。记着这动机，无论如何不要让角色长篇大论的发表哲理，而哲理性的话、共鸣性重的话，得待观众进入状态后，才锐意一“击”。
(5)、作为正宗剧本杀萌新，“他看上去挺像有谋略的大叔”，也在努力融入年轻人，但还是凭实力被分到了“三傻”行列。
(6)、萨利埃里我一直想要的一切就是向上帝歌唱。他给了我这种渴望。然后把我变成了哑巴。为什么？请告诉我。
(7)、一“击”之后，切勿画蛇添足，妄加补充。观众在极度精神集中之下，百分之一百懂得作者弦外之音。
(8)、你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了
(9)、张三：我这叫行规，无规矩不成方圆吗;行有行规，家有家法，克成家业。
(10)、③人们总是互相打断对方的话，很少能把一句完整的话说完；
(11)、当他说“你离职了？”这句话的时候，声音里没有一丝悔意。
(12)、W|综艺的火爆的确积累了大量群众基础，让我们便于去推广。这就跟《狼人杀》爆火时的形势类似，十年前就有玩家开始尝试《狼人杀》，但在2017年，《狼人杀》真正成为了派对游戏的绝对上层玩家，这个结果除了线下积累，很大程度也要归功于线上综艺和APP的推广。但综艺节目的火爆不是我们推广它的根本原因，我们最终感兴趣的还是《剧本杀》所代表的悬疑文化。我们只是恰好站在了综艺火爆的“风口”而已。
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(14)、要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。
(15)、“比如像丽江，它(的模式)是两天一夜一整个剧情在古城里发生，吃住生活都是剧情甚至推理的一部分。”
(16)、李四：你这个人怎么这个样子呢，你说世界上好人多还是坏人多。
(17)、李四：嗨!这是什么话呢;那我问你什么是守妇道呢。
(18)、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。
(19)、对比日常生活的语言，生活中的语言是绝不简洁、精炼的(也许有时会含蓄)。戏剧把时间、空间都压缩了，只让观众看最有戏剧性的部分，也是最有趣的部分，故此，连带戏剧语言必须是“必定的存在原因”才存在的。这就是简洁化了。
(20)、节目上线前，并非人人看好。同类综艺珠玉在前，《奇异剧本鲨》如何突围？
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(1)、一般而言，写古装的话要注意：长幼尊卑的身分，这是古装剧对白一大特点。古代重男轻女，重文轻武，重老轻幼，尊君轻民，都是观众习惯了的情况，编剧要留意及遵守。
(2)、第银幕对白要求压缩和简约。银幕对白必须以尽可能少的词句表达最多的内容。
(3)、俞杭英：也是有一个情结吧。当年我刚出来创业的第一部作品就是“游改综”的《王者出击》，这次把线下的剧本杀游戏变成线上的综艺也是一种“游改综”。我还是想把这些年的思考融入到这个节目当中，全力以赴去把它做好，所以我们全公司几乎整个团队都压在这个项目上。
(4)、例如著名电影《生于七月四日》，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
(5)、如果你拥有丰富的商业经验，例如是运营营销，商业模式，产品经理，资本运作等方面的高手
(6)、李四：得了吧你，常言道：无规矩不成方圆吗。
(7)、还是原班人马，但“所有走过的路，遇过的坑，都不会白走，”总导演俞杭英觉得，“游戏改编综艺有多难，我有充分的思想准备。”
(8)、这也是一堂极顶的技能修炼课程，所讲的思维和方法，不仅仅适合编故事，几乎适合所有复杂技能的修炼。
(9)、总制片人陈芸芸告诉叨叨，编剧撰写故事和角色卡的时候，会在里面埋一些与玩家相关的细节，让玩家在读角色卡和剧本故事时更方便自我代入。
(10)、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸
(11)、李四：(有叉腰向张三说)今天是我给大家拜年。
(12)、戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主，在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
(13)、(斯特劳塞从口袋里掏出一个小本子，然后翻到一页。)
(14)、对口相声的演员，通常分为逗哏的、捧哏的这两个角色。由于这两个演员所表演的人物不同，两人所负担的任务就不是平均的，一个是主要的叙述人，一个是辅助叙述的对话者。
(15)、⑦潜台词。多接触那些“老油条”，对看看脱口秀和政治对话，发现他们的言下之意，角色的潜台词非常重要，能够铺垫后面的故事发展；
(16)、200多部国内经典电影剧本(国内经典剧本大合集)
(17)、第一期《青城遗梦》以昆曲作为主背景，讲述一代昆曲艺术家的爱恨情仇，极具故事性；
(18)、李四：部队呀，你老婆对你可真够狠的，这你都能容忍，怎么不把她修了呢。
(19)、⑨抖包袱的时机，在恰当的时机给人当头一棒。98年的哥斯拉里面主角看着当诱饵的鱼时就有一句“真的好多鱼”，到现在我还不明白笑点在那里，前后的对白搭配一点关系也没有，编剧认为是个包袱吧，我认为是个烂包袱；
(20)、⑧不要对角色的定位做过多的调查，心中有不确定的地方更能促进的你的想象力，让科学家说话更科学化。环太平洋里的科学家欢乐二人组有趣但听上去还真头头是道，而且还有他们的个性；
4、两人剧本纯对话一分钟
(1)、(1)语音日记。使用这个日记赋予每个人物清晰而鲜明的声音。
(2)、里克的回答是尖锐的，有点像无刃轻剑，剑头很尖，但并未开刃。雷诺马上意识到了这一点，他插了一句话，缓解了一下剑拔弩张的气氛。
(3)、李四：(张三给李四一杯茶水)你拿来吧，呕，我今天给大家展示一下(李四迅速把茶水倒在无字无画的纸上，不一会儿呈现出“恭贺新春”两边一头是龙一头是凤，观众有的说“好”一起鼓掌李四拿起给观众看)这是我今天送给观众的祝福话。
(4)、提升你的故事判断力，让你能够迅速辨别故事的好坏
(5)、海因茨，这个没有幽默感、没有个人魅力的盖世太保无意中遇到了一个挑战。里克直接给他打了一个回身球。
(6)、陈芸芸：对我们内容创作来说，倒不一定是完完全全唯数据论的。做每一个类型的节目和每一部作品，都有它不同的价值所在。
(7)、看着都挺轻松，快点的话00后看的比较多，封面很中二。
(8)、张三：因为咱们两个是搭档；你敬我一尺，我敬你一仗呗。
(9)、张三：那我今天就告诉你;(张三侧身当李四说)跟叫狗似的，他说别人不敢说这说完了让她知道全家给我来个批斗会，那还了得;
(10)、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。
(11)、戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。
(12)、雷诺(继续说)：里克，这位是第三帝国的少校斯特劳塞。
(13)、假如你让艾莉森和大学好友梅丽莎相聚在一起喝咖啡，那么请不要让两人坐下来侃侃而谈，仿佛世界太平，万事无忧似的。
(14)、所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧，而是一切电影人，尤其是核心的导演，制片，投资人等，一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！
(15)、总导演俞杭英对秦昊第一期饰演的四爷印象深刻，“连辩驳杀人动机时也是带着戏的，这就是演员来参加真人秀最动人的地方”。
(16)、具有帮故事创作人“开天眼”和“打通任督二脉”的惊奇功效
(17)、避免闲聊，如果人物的性格本身就是喜欢闲聊，那么通过闲聊揭示人物性格也是可行的。
(18)、“注水老侦探”魏大勋，在《奇异剧本鲨》中属于气氛担当。
(19)、经常做一些偷听对话的速记练习，听公交车上的人都在说些什么，快餐店里排队的人们说些什么，记录下来。
(20)、世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福，他们挥泪埋葬了自己在尘世间的希望，它却变成了种子，长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤。
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(1)、以半镜先生深刻洞见的“剧作原理”体系为基础，以剧作法为经纬，来教你拆解电影。不仅让你看清表象，还让你看透原理。不仅让你会拆解故事，更让你掌握剧作法的精髓。
(2)、但他凭智慧和脑洞，成为“三傻”中最先逆袭的：从第一期还原定滑轮装置，到第三期面对解不开抽屉的密码，直接打开上层抽屉伸手拿线索，“他经常会让人意想不到”。
(3)、陈芸芸：这两个项目都有推理元素，但在定位上完全不一样，我们之前给大家讲过一个概念，一个叫PVP，一个叫PVE。
(4)、这时，车顶忽然传来“咣当”一声。包世宏连忙踩刹车。
(5)、分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。
(6)、被称为“跑男之母”的俞杭英，人送外号“板娘”。
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(8)、“我不喜欢柯林斯在这儿的所作所为，”斯坦说。
(9)、相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
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(11)、如果场景这么写，有很多电视剧都出现这样的场景，太常见了，而且成本很高，其实你就重点描绘一个战役的结局就行了。