余光中的诗赏析
1、余光中诗词精选
(1)、从这首诗歌的接受来看，最引人注目的莫过于对李白的豪迈、傲慢、不羁的出色描写，尤以“绣口一吐就半个盛唐”为甚。不得不说，诗歌确实展现了李白极具个性的精神气质，其之所以如此迷人，可通过文本细读来发掘其中魅力。
(2)、虽然专业是外文，余光中却对中国传统文化有浓厚的兴趣。他在诗歌、散文、评论、翻译都有大量著述，而其中成就最杰出的，当属诗歌。人们评论，他的诗题材广泛，风格屡变，技巧多姿，融汇了传统与现代、中国与西方的笔法。因此，他被誉为台湾现代派“十大诗人”之一。
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(4)、一片大陆，算不算你的国？ 一个岛，算不算你的家？ 一眨眼，算不算少年？ 一辈子，算不算永远？ 答案啊答案 在茫茫的风里
(5)、最近，诗人余光中去世了。对一个诗人最好的纪念，当然就是读一读他的诗歌了。那么，中小学生应该如何去读余光中的诗呢？
(6)、告白期(二十世纪五十年代)：言语直截，稍欠委婉。例如《别时》的末尾：上次临别时欠我的一吻，下次要加倍还我利息。
(7)、干货来了：BBC经典纪录片《美丽中国》WildChina
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(9)、据说，余光中喜欢的数字是他这一生有很多地方跟4有关。比方说，他一生主要生活在4个地方：中国大陆、香港、台湾和美国大陆。
(10)、所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”20世纪80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
(11)、(翻译技术)实用翻译工具SearchandReplace
(12)、第二章，联想自然，环环相扣。诗人索取的是一张“海棠红”，是“血一样的海棠红”。是第一章意象的发展。
(13)、余光中(1928年10月21日～2017年12月14日)，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。因母亲原籍为江苏武进，故也自称“江南人”。余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。
(14)、诗形上，四段文字在字数、句式上基本一致：“……(时间状语)，乡愁是……(作为意象的具象化的‘乡愁’的载体)，我在这头(具体的‘乡愁’的对象)在那头”。一气呵成，回环往复，似乎是情感的一唱三叹，余音缭绕，历久弥笃。
(15)、今生今世Allthroughoutthismylife我最忘情的哭声有两次TwiceinabandondidIcry.一次，在我生命的开始Once,whenmylifebegan;一次，在你生命的告终Theother,whenyoursended.第一次，我不会记得，是听你说的Thefirsttime,Icouldn’trememberbutheardfromyou.第二次，你不会晓得，我说也没用Thesecond,youwouldn’tknowevenifItold.但这两次哭声的中间Yetallbetweenthesetwocries有无穷无尽的笑声Longourlaughterkeptringing一遍一遍又一遍Againandagainandagain,回荡了整整30年Ringingforfullythirtyyears.你都晓得，我都记得ThissurelyyoudidnotknowAndsurelyIcan’tforget.(余光中译)
(16)、世上本没有故乡的， 只是因为有了他乡 世上本没有思念的， 只是因为有了离别。
(17)、余光中被称为“以乡愁之诗撼动亿万华裔”的诗人，“乡愁”是其众多诗作中念念不忘的主题。《乡愁》对一个抽象的、很难作出描绘却被大量描绘所覆盖的主题作出了新的诠释。
(18)、余光中的诗作情通古今，意贯中西。最初,他沉迷于中国古典诗词,源远流长的中国诗歌传统，滋润了他年轻的诗心。50年代,西方现代诗风靡台湾,余光中诗作也从古典走向现代。60年代初,在台湾诗坛继续西行的同时,余光中却折身而返,重归“故里”。在传统与现代中进进出出，使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。
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(20)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。
2、余光中的诗文
(1)、现在,由于人为的原因,海峡两岸的同胞不能团聚,作者将自己的乡愁比喻为台湾海峡,表达了他期盼祖国大同的强烈望。
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(3)、如此一来，两行诗的字面意与语境相悖，形成反讽的效果，即，不懂李白的人认为“谪仙”是眼花的评价，而李白的气质，实际上只有知己才能理解。反讽的使用使得佯狂不仅仅抽象地表现，诗行在无形之中将李白与庸人之间作出划分，并且对质疑者进行讽刺，增强了力量。同样的，我们来看另外两行诗：“树敌如林，世人皆欲杀/肝硬化怎杀得死你”，显然“肝硬化怎杀得死你”的反问语气同时对“世人皆欲杀”起了作用。这两个地方都是将李白与世人区分开来，显出其个性之独特。
(4)、有家长和孩子又要问了，老师你觉得他哪种风格的诗写得最好，我们就只读这些最好的。错了，对处在学习阶段的我们来说，这种著名诗人的每一首诗都值得我们好好去读。
(5)、余光中YuGuangzhong当我死时，葬我，在长江与黄河WhenIdie,pleaseburyme,betweenYangtseRiverand之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。TheYellowRiver,restingonmyhead,thegrayhairiscoveredwithblackearth在中国，最美最母亲的国度，InChina,inthecountrywhichisthemostbeautifulandthemostmotherly我便坦然睡去，睡整张大陆，Ifallasleepunperturbed,onthewholepieceofcontinent听两侧，安魂曲起自长江，黄河Listeningtomytwosides,therequiemarises,fromthetwoeternaltubes两管永生的音乐，滔滔，朝东。OfmusicofYangtseRiverandtheYellowRiver,upsurging,eastward这是最纵容最宽阔的床，Thisisthemostpermissiveandthebroadestbed让一颗心满足地睡去，满足地想，Tocontentaheartwithsoundsleep,withwishfulthinking从前，一个中国的青年曾经，Aforetime,aChineseyouthhasevergazed在冰冻的密西根向西了望，WestwardinthefrozenMichigan想望透黑夜看中国的黎明，YearningtoseethedawnofChinathroughstarkdarkness用十七年未餍中国的眼睛WithhiseyesunsatisfiedofappreciatingChinaforseventeenyears饕餮地图，从西湖到太湖，Heisdevouringthemap,insteadofhomereturning到多鹧鸪的重庆，代替回乡。FromtheWestLaketotheTaiLake,toChongqingwherepartridgesthrong
(6)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。
(7)、在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想
(8)、诗人借助时空的变化来表达对往昔岁月的追忆,抒发内心一种思念亲人、眷恋故土、渴望祖国统一的思乡爱国情怀。
(9)、呓语期(二十世纪六十年代)：情到深处，如梦似醒。诗集《莲的联想》是代表作。例如《遥》的末尾：秋更深，夜更深，我臂上的睡莲睡意何深深。
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(11)、“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”，这种表时间的时序语像一条红线贯串全诗，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，层次的渐递使主题由模糊逐渐鲜明，流露出诗人深沉的历史感。“后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头/而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”，一下子，读者面前仿佛出现了一位白发苍苍的老人泪流满面地跪在母亲的新坟前，面朝家乡、祖国的方向痛不欲生地跪在大海边，用嘶哑的声音大喊：“母——亲!”一种深沉的沧桑感油然而生。一个渴望得到祖国文化的熏陶，思乡爱国的赤子形象跃然纸上。
(12)、秋天，最容易受伤的记忆Autumn,memorywhichistheeasiesttobehurt霜齿一咬Bittenbytheteethoffrost噢，那样轻轻O,evensogently就咬出一掌血来Andthereisapalmfulofblood(张智中译)
(13)、孩子们心地非常单纯，一听说某个诗人有什么缺点，会马上说，原来他是这样的人，我不要读他的诗了。其实，这个世界上，真正的完人能有几个呢？我们呼吸的空气不是纯氧，我们喝的水也不是蒸馏水。
(14)、合辑2|翻译备考|关键词汉译英021-039
(15)、余光中文学语言繁复善变，力求在“在中国文字的风火炉中”，炼出一颗丹来。
(16)、这首诗在语言上也颇有特色。句式长短相间，错落有致。读起来，恍若大珠小珠落玉盘，和谐悦耳。给人以强烈的节奏感。同时，又反复运用拟声词“叮咛叮咛咛”和动词“敲叩”，形成一种跌宕起伏的旋律感。把诗人波澜起伏的情感变化，淋漓尽致地表现了出来。可以说，这首诗在思想性和艺术性上，皆臻于完美。
(17)、 已白发盖黑土的余光中老先生，祖籍究竟是江苏常州还是福建永春已经无从查考，但余老先生是生于南京，九岁方离开当时的首都去四川，三年后返回南京读大学，对于祖国，少年时的印象是最深的，四九年余光中离开大陆赴台湾，此后飘泊于香港、欧洲、北美……半个世纪以后再次蹋上大陆的土地，余光中在南京说出了这样的一句话：“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的……”
(18)、余光中诗风多变，其情诗亦然。从上世纪五十年代到现今，余氏情诗的发展大致可分为三个阶段。
(19)、给我一瓢长江水啊长江水， 酒一样的长江水， 醉酒的滋味， 是乡愁的滋味， 给我一瓢长江水啊长江水。 给我一张海棠红啊海棠红， 血一样的海棠红， 沸血的烧痛， 是乡愁的烧痛， 给我一张海棠红啊海棠红。 给我一片雪花白啊雪花白， 信一样的雪花白， 家信的等待， 是乡愁的等待， 给我一片雪花白啊雪花白。 给我一朵腊梅香啊腊梅香， 母亲一样的腊梅香， 母亲的芬芳， 是乡土的芬芳， 给我一朵腊梅香啊腊梅香。
(20)、作者以萤火虫自喻,自然有对生命如蝼蚁的感触。相对於人的寿命,萤火虫的寿命是短暂的.相对於星的寿命,人的寿命,也何其短暂。在那“一闪光的伸延与消灭”,一闪一灭的当中,可以是百年前的大英帝国。
3、余光中诗歌鉴赏
(1)、那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了把满地的难民和伤兵把胡马和羌笛交践的节奏留给杜二去细细的苦吟自从那年贺知章眼花了认你做谪仙，便更加佯狂用一只中了魔咒的小酒壶把自己藏起来，连太太也寻不到你怨长安城小而壶中天长在所有的诗里你都预言会突然水遁，或许就在明天只扁舟破浪，乱发当风树敌如林，世人皆欲杀肝硬化怎杀得死你？酒放豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气口一吐就半个盛唐从一元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音一贬世上已经够落魄再放夜郎母乃太难堪至今成谜是你的籍贯陇西或山东，青莲乡或碎叶城不如归去归哪个故乡？凡你醉处，你说过，皆非他乡失踪，是天才唯一的下场身后事，究竟你遁向何处？狼啼不住，杜二也苦劝你不住一回头四窗下竟已白头七仙，五友，都救不了你了匡山给雾锁了，无路可入仍炉火示纯青，就半粒丹砂怎追蹑葛洪袖里的流霞？樽中月影，或许那才你故乡常得你一生痴痴地仰望？而无论出门向西哭，向东哭长安却早已陷落二十四万里的归程也不必惊动大鹏了，也无须招鹤只消把酒杯向半空一扔便旋成一只霍霍的飞碟诡缘的闪光愈转愈快接你回传说里去
(2)、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！
(3)、在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。
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(5)、如《牛蛙记》、《吐露港上》、《春来半岛、《山缘》、《飞鹅山顶》是作者居於沙田时写下的，记的都是沙田朴素的风景。
(6)、全书共载散文二十篇，分别写於不同时期，抒发的情怀也有所不同。
(7)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。
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(9)、同期写有《沙田七友记》、《送思果》等记与好友欢笑离合的轶事。
(10)、该诗写于1972年。余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾。当时由于政治原因，台湾和大陆长时间的隔绝，致使余光中多年没有回过大陆。他一直思念亲人，渴望祖国的统一和亲人的团聚。在强烈的思乡之情中，诗人在台北厦门街的旧居内写下了这首诗。
(11)、1937年抗日战争爆发后，10岁的余光中随父母辗转于上海、重庆等地。
(12)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。
(13)、这是一首哲理小诗，也可以说是一首讽刺诗。第一节里边，诗人用理发师来形容批评家。我们前面不是说过吗，余光中一生在四个方面取得了很大成就，其中一个方面就是文学评论，也就是批评家。那么，批评家跟理发师怎么能够联系到一起呢？理发师的工作有两部分，一部分是把不要的头发剪掉，第二部分是把留下的头发用摩丝啊、发油啊这些东西打理得光可鉴人。
(14)、文中插图、音乐来自网络，著作版权属原作者。
(15)、《莲的联想》已将古典的意象开发出新的想像与不同的意义：莲，能牵扯出洁白、透明、超然、爱情，将古典转成现代，也将文学的层次提升。
(16)、世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人喜欢，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。
(17)、在意象上，选用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个生活中常见的物象，赋予其丰富的内涵，使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。
(18)、《乡愁》里远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。但台湾和大陆人为地长期隔绝，使流落到台湾的千千万万炎黄子孙有了无尽的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的历史沧桑感。即特有的“中国情结”。
(19)、余光中被称为“以乡愁之诗撼动亿万华裔”的诗人，“乡愁”是其众多诗作中念念不忘的主题。《乡愁》对一个抽象的、很难作出描绘却被大量描绘所覆盖的主题作出了新的诠释。在意象上，选用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”四个生活中常见的物象，赋予其丰富的内涵，使原本不相干的四个物象，在乡愁这一特定情感的维系之下，反复咏叹。余光中本人曾说，这首诗是“蛮写实的”：小时候上寄宿学校，要与妈妈通信；婚后赴美读书，坐轮船返台；后来母亲去世，永失母爱。诗的前三句思念的都是女性，到最后一句想到祖国大陆这样“大母亲”，于是意境和思路便豁然开朗，就有了“乡愁是一湾浅浅的海峡”一句。
(20)、第二节写的是诗人的态度。诗人觉得，在西方的古罗马时代和中国的唐代，批评家可以毫无保留地赞美。为什么呢，因为那两个时代，伟大的诗人辈出，批评家的职责就是告诉众人，这些杰出诗人为什么如此杰出。然后，诗人话锋一转，说到了现在。现在是什么样子呢？现在进店的多半是秃子，也就是说他们的作品空洞无物，根本就找不到值得赞美的地方。理发师面对秃子，批评家面对庸才，都无话可说，无计可施。
4、余光中诗句精选
(1)、余光中是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。
(2)、诗人的乡思之愁不是直白地说出来的,而是通过联想、想象,塑造了四幅生活艺术形象,使之呈现在读者眼前。作者把对母亲、妻子、祖国的思念、眷念之情熔于一炉,表达出渴望亲人团聚、国家统一的“中国情结。
(3)、最后一节中,作者在叙述自己思乡的感情基础上,将这种情感体验流露到每一位中国人的心中,将所有海外游子,港澳台同胞们乡愁的心声用一湾浅浅的海峡展现给了祖国同胞,将这种乡愁的中华民族本性深深地扎根在人们心灵里。
(4)、长大后,作者和家人分居两地,很难与家人相见,于是将乡愁寄托在回家的船上,所以把乡愁比喻为船票。
(5)、整本诗集充满想象的回旋、音乐的升降，有汉字双声叠韵的美质感，也有文言、西语、口语交杂的艺术韵律，在诵读中体会独属于余光中的「文化乡愁」和中国意识。
(6)、即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村
(7)、作者使用道家鼻祖庄子(庄周)“庄生晓梦迷蝴蝶”这典故相同的手法,做梦迷萤火虫,藉由“萤火虫”的“梦”,进入时空迷离的梦境。穿梭时空,回到大唐盛世，在另一个时空的夏夜的星空下,观看明亮灿烂的一颗星的葬礼，从而产生敬畏。
(8)、烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片厚土。那无穷无尽的故国，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州，英雄落难叫她做江湖。
(9)、《等你，在雨中》可称余光中爱情诗歌的代表作。诗作名日“等你”,但全诗只字未提“等你"的焦急和无奈,而是别出心裁地状写”等你”的幻觉和美感。黄昏将至,细雨蒙蒙,彩虹飞架，红莲如火，“蝉声沉落,蛙声升起”。正因为“你”在“我”心中深埋，所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我”情不自禁地喃喃自语:“你来不来都一样,竟感觉/每朵莲都象你”。
(10)、矛盾世界——母难日之二HappyWastheWorld:ToMother
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(13)、怀素(737-799)，唐代书法家。俗姓钱，字藏真。湖南零陵(长沙)人。因三家为僧，书史上称为“零陵僧”，“释长沙”。唐代宗大历三年(768)，怀素刚过而立之年，“恨未能远观前人之奇迹，所见甚浅”，于是随同方内知交潭州刺史张渭进京，“谒见当代名公，错综其事”。四年后，怀素离京回乡省亲，路经洛阳，巧遇当时大书法家颜真卿，从颜的口中得悉狂草大家张旭的笔法。临行时，颜又作《怀素上人草书歌序》相赠，对他草书极为赞赏。大历十一年，怀素40岁，正值盛年，就着手总结学习和创作狂草的经历，并记录当年名公对他的评价。这便是他的艺术造诣臻于炉火纯青的境界的传世代表作《自叙帖》。
(14)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。
(15)、不知道时间是火焰或漩涡Idon’tknowiftimeisflameorflow,只知道它从指隙间溜走Ionlyknowthroughthefingerstisdrip留下一只空空的手Leavesahanddryandhollow,老得握不成一把拳头Toofeebleafistforagrip.只知道额头它烧了又烧Ionlyknowhowoftenitsinges年轻的激情烫得人心焦Abrow,howoftenyouthfulpassion焦掉的心只剩一堆灰LeavesaheartscorchedwithlongingAndburneddowntoaheapofash为了有一只雏凤要飞Thatanewphoenixmaybreakitsway出去，颤颤的翅膀向自由Out,itstremblingwingsfreedom-bound.不知道永恒是烈火或洪水Unknownifeternityisfireorflood或是不燃烧也不回流Orneitherburnsupnorwhirlsaround(余光中译)
(16)、(四十二章经图38)：得道矣。有沙门夜诵经，其声悲紧，欲悔思返。佛呼沙门，问之：汝处于家，将何修为？对曰：恒弹琴。佛言：弦缓何如？曰：不鸣矣！弦急何如？
(17)、那就划去太湖，划去洞庭 听唐朝的猿啼 划去潺潺的天河 看你濯发，在神话里 就覆舟，也是美丽的交通失事了 你在彼岸织你的锦 我在此岸弄我的笛
(18)、这首诗构思新颖，诗人采用托物寓情的方法，感情的抒发就显得既生动、具体，又含蓄、深沉。此外，这首诗的诗行较长，正与思念母亲的感情相适应。
(19)、当你的情人已改名玛丽，你怎能送她一首菩萨蛮？
(20)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。
5、余光中的诗短诗
(1)、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。他一生从事诗歌、散文、评论、翻译、自称为自己写作的“四度空间”。
(2)、《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》
(3)、夜深似井Deepasawellthenight:尽我的绳长探下去Noteventhelengthofmyrope怎么还不到水声？Reachesaripplingsound.蠢蠢的星子群Upthemossywall沿着苔壁爬上来好慢啊Howthewormystarscrawl!只怕还不到半路Yetneversomuchashalfwayup井口就一声叫Beforethemouthofthewellcries天亮了“Thedaybreaks!”(余光中译)
(4)、我不是匆匆的游客，是归魂，正沿着高低回转的山势归来寻找我的命之脉，梦之根只为四十年，不，三千里的遗恨比屈原苏武更远。
(5)、据载，怀素书写《四十二章经》的背景是这样的：大历十三年，42岁的怀素在佛经中有关雁荡山美妙记述的怂恿下，一心神往雁荡山，于是背上简单的行囊，其中装有“秋毫茧纸”，开始了他的南方之旅。这年秋天，他云游至雁荡山，投宿于雁荡精舍，受到殷勤周到的接待。他尽情观赏了雁荡奇峰怪石巨嶂飞瀑，感到十分惬意。当仰慕怀素大名的精舍住持向他索书留念时，他欣然以擅长的细草书法抄写了这部小乘经典《四十二章经》。
(6)、在余光中的诗作中,莲的意象曾多次出现。诗人崇尚莲的美丽与圣洁,因此,莲既是具象的实物，又是美与理想的综合。理解了这一点,我们也便知晓了诗作中为何把约会的地点安排在黄昏的莲池边。象电影中的特技镜头一样,等待中的美人从红莲中幻化而出，“摇一柄桂桨,在木兰舟中”,妩媚动人，艳若天仙。莲花与情人的清芬之气，使“我”如痴如醉,物我两忘。如果不是瑞士有悄悄地告诉“我”七点已到,真不知会沉迷至何时。写到此处,诗人笔锋陡转,美人在时钟指向七点时翩翩而来。按常规，诗人应把幻觉在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实。然而诗人匠心独运,出其不意,写“我”望着姗姗而来的美人，仿佛看到了一朵红莲,姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进”我”的心中。诗作至此嘎然而止,但余绪未了，让读者顿时傻呆,久久找不到走出诗境的途径。
(7)、快乐的世界啊Happywastheworld当初我们见面Where,whenfirstwemet,你迎我以微笑Yougreetedmewithasmile,而我答你以大哭AndIansweredwithacry惊天，动地Thatmoveheavenandearth.悲哀的世界啊Sadwastheworld最后我们分手Where,whenatlastweparted,我送你以大哭Isawyouoffwithacry,而你答我以无言Andyouansweredwithasilence关天，闭地Thatclosedheavenandearth.矛盾的世界啊Strangewastheworld不论初见或永别Where,seeingyoufirsttolast,我总是对你以大哭Ialwayscriedaloud哭世界始于你一笑Howwithyoursmiletheworldbegan而幸福终于你闭目Andhowwithoutitblissended.(余光中译)
(8)、大家都知道，唐朝诗人当中有一个叫宋之问的，说他的人品有问题并不是冤枉。宋之问结交权贵、阿谀奉承在当时就人尽皆知，但是他仍然有不少好诗得以流传。比方说，“近乡情更怯，不敢问来人。”这就叫“不因人废诗”。最近不是有一档很火的电视节目吗，叫做《国家宝藏》。第一集里面，就出来了宋徽宗和蔡京两个人物。宋徽宗荒唐误国，却是了不起的书画家。蔡京是著名的大奸臣，也是历史上最有名的书法家之一。现在，我们仍然提到这两个人，这就叫“不因人废艺”。
(9)、最后来读一篇文章，如果对未来迷茫，不妨从这里找回初心。
(10)、合辑|SpeakEnglishLikeAnAmerican(01-25)
(11)、批评家的工作也是这样吗？注意，诗的第一句里面就说了，这是“他们说”的，并不是诗人的主张。在这些人看来，所谓的批评家，就是不要管那些坏的部分，只把一部作品里面比较好的挑出来，然后给染上色、打上蜡，进行吹捧和夸张，这就足够了。这时候，批评家已经不再是批评家了，他们变成了吹捧家。
(12)、他的家庭生活也算得上美满，娶的妻子是自己的远房表妹。生了4个女儿，4个女儿都很有出息，其中两个是博士。
(13)、台湾诗人余光中诗作，以对满月下景色的描写表达作者对故乡的思念之情。
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(15)、(语料库)3460页234万字txt格式政府白皮书
(16)、对待余光中也是如此。你可以觉得余光中有这样或那样的缺点，但是对他的诗歌，该读的我们还要读，该学的还要学。
(17)、这是余秋雨对李白的评价，李白嗜酒成性，有一腔侠气豪情，所以说酒入豪肠，李白一生诗作无数，但几首描写月光的诗句尤其有名，个人感觉《月下独酌》最能体现这一句话，花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。表现出李白空有一腔豪情却倍感寂寞无人意气相投，月亮自古就是寂寞的象征，所以七分酿成了月光可谓形象。
(18)、内容上，按时间顺序，从“幼子恋母”到“青年相思”，到成年后的“生死之隔”，再到对祖国大陆的&#x感情，不断发展的情感，逐渐上升，凝聚了诗人自幼及老的整个人生历程中的沧桑体验。不同阶段的乡愁，凝聚两端的分别是：我——母亲；我——新娘；我(生)——母亲(死)；我(游子)——大陆(祖国)。乡愁的对象，由具体的“乡”，到抽象的民族的“乡”，从地域之乡，到历史之乡和文化之乡。使“乡愁”逐渐沉淀出丰富的内涵和表现力。
(19)、《莲的联想》不仅具有语言、结构、韵律等来自文本的美感，在余光中诗歌风格从虚无向新古典主义的转型中也有着重要地位和深远影响。
(20)、全诗，诗人炽热的思乡爱国之情犹如一根红线，将富有民族特色的“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”四组意象有机地组织在一起。诗人选取象征现代文明的“长江水”为第一意象。
(1)、小时候,作者将乡愁寄托在给家人的书信里,所以将乡愁比喻为邮票;
(2)、实则不然。这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。这首诗在表现手法上，诗人主要运用了象征。以高塔上悬挂着的不断鸣响的风铃，象征自己那颗日夜思念祖国的心。抒写了自己对祖国的刻骨镂心绵绵不尽的思念之情。
(3)、当我死时，葬我，在长江与黄河WhenIamdead,laymedownbetweentheYangzi之间，枕我的头颅，AndtheYellowRiver,andpillowmyhead白发盖着黑土。OnChina,whitehairagainstblacksoil,在中国，最美最母亲的国度，Mostbeautiful,Omostmaternaloflands,我便坦然睡去，睡整张大陆，AndIwillsleepmysoundest,takingThewholemainlandformycradle,lulled听两侧，安魂曲起自长江，黄河Bytherequiemthatrisesonbothsides两管永生的音乐，滔滔，朝东。Fromthetwogreatrivers,twolong,longsongsThatonandonflowforevertotheEast.这是最纵容最宽阔的床，Thistheworld’smostindulgent,roomiestbed让一颗心满足地睡去，满足地想，Where,content,aheartpausestorest从前，一个中国的青年曾经，Andrecallshow,onanicyMichigannight,在冰冻的密西根向西了望，AyoungmanfromChinausedtolook想望透黑夜看中国的黎明，IntenselytowardtheEast,through用十七年未餍中国的眼睛ThedarknesstothedawnofChina.Sowithhungryeyeshedevoured饕餮地图，从西湖到太湖，Themap,eyesthatforseventeenyearshadstarved到多鹧鸪的重庆，代替回乡。Foraglimpseofhome,andlikeanew-weanedchildHedrankwithonegulpalltheriversandlakesFromthemouthofYangziallthewayupToBoyangandDongtingandtoKokoNor.(余光中译)
(4)、这册草书佛经长卷，长约3丈，共248行，2663个字。据说北宋时曾为大觉禅师所得。上世纪二十年代，被江苏无锡的周濂、浦永清二人收藏。1928年，中华书局出版的《古今名人墨迹大观》收录了此卷。卷后附有大觉禅师跋文一篇，跋中有云：“师书妙绝古今，落笔纵横，挥毫掣电，怪雨狂风，随手变化，隐见莫测……”大画家徐悲鸿在他画的《怀素写蕉叶图》中甚至说：“藏真四十二章经，前无古人，后无来者，诚当以书佛目之。”
(5)、 给我一瓢长江水啊长江水/那酒一样的长江水/那醉酒的滋味是乡愁的滋味/给我一瓢长江水啊长江水/给我一掌海棠红啊海棠红/那血一样的海棠红/那沸血的烧痛是乡愁的烧痛/给我一掌海棠红啊海棠红/给我一片雪花白啊雪花白/那信一样的雪花白/那家信的等待是乡愁的等待/给我一片雪花白啊雪花白/给我一朵腊梅香啊腊梅香/那母亲一样的腊梅香/那母亲的芬芳是乡土的芬芳/给我一朵腊梅香啊腊梅香……
(6)、合辑1|翻译备考|关键词汉译英001-020
(7)、第一章，意以象言，情以象抒。诗人选取“长江水”作为第一意象，含义深刻。
(8)、诗歌通过反讽有效地表现了李白的非凡与独特。对李白的第一次正面描写是“自从贺知章眼花了/认你作谪仙，便更加佯狂”。这两行诗的表达效果不仅在于“佯狂”一词本身，还在于“眼花”的典故使用。从字面开来，眼花往往表示未能看清事物，意思就是说李白算不上谪仙，贺知章看花眼了。然而“眼花”出自杜甫的《饮中八仙歌》，其中贺知章的“眼花”与李白的“天子来呼不上船”并列，使得二人均列入“饮中八仙”，贺知章与李白可谓知己，其评价也自然中肯。
(9)、今生今世——母难日之一AllThroughoutThisMyLife:ToMother
(10)、托物言情，赋予纸船丰富而特别的内涵；纸船象征漂泊无依的孤独，象征思念母亲、思念祖国的一颗心，象征诗人纯洁美好的心愿怀念母亲的感情，比较抽象，写作时易流于空洞浮泛。
(11)、余光中诠释「当代」与「现代」的不同：当代，指的是时间点→不断推陈出新的东西；现代，指的是精神→生命可以日新又新的东西。一个真正的艺术是可超越时间的限制，它会与你的生命对话、对你的灵魂产生召唤，这是最传统也是最现代的精神。所以，余光中批判传统又继承传统、抗拒现代又发扬现代，彰显现代诗的精神。
(12)、《等你,在雨中》语言清丽,声韵柔婉，具有东方古典美的空灵境界，同时,从诗句的排列上,也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃"现代”。他寻求的是一种有深厚传统背景的"现代”,或者是受过“现代”洗礼的“古典”。此诗运用独白和通感等现代手法,把现代人的感情与古典美揉合到一起,把现代诗和古代词熔为一炉,使诗达到了相当清纯精致的境界。
(13)、 严沧浪曾说过：“诗有别材，非关理也；诗有别趣，非关书也。”此处“别材”、“别趣”指的就是“无理而妙”的特征，所谓“无理”是指因这种逆常悖理而带来的意想不到的诗美、诗味。《乡愁四韵》中，作者不说“一张红海棠”、“一片白雪花”、“一朵香腊梅”，而偏说“一张海棠红”、“一片雪花白”、“一朵腊梅香”，显然，按照生活逻辑和表达习惯，“红”不能用量词“张”来修饰，“白”不能用量词“片”来限定，“香”不能用量词“朵”来衡量。但是，诗人的匠心在于：用“一张红海棠”来强调“红”，以突出“红”的鲜艳灿烂，而这“红”又与后文的“血”自然相连；用“一朵雪花白”来强调“白”，白得晶莹剔透，纤尘不染，而这“白”字又与后面的“信”紧密相连；用“一朵腊梅香”来强调“香”，以突出腊梅的清香四溢，沁人心脾，而这“香”字又与下文的“母亲”相连接。相反，如果说“给我一张红海棠”，“给我一片白雪花”，“给我一朵香腊梅”，后面随文就势的自然联想就无法展开。因此，从这反常离奇的搭配中我们是可以体会到诗人的诗心智慧的。
(14)、夜深似井DeepAsaWelltheNight
(15)、本书精选余光中八十组经典诗作，跨越诗人整个创作生涯，涵盖各式风格手法。如脍炙人口的名篇《乡愁》，自况心境的《七十自喻》，咏怀历史的《寻李白》，表达美妙情致的《风铃》，回望江南春雨的《春天，遂想起》......篇篇精华，句句可诵。整本诗集充满文字的张力、想象的回旋、音乐的升降，记录了余光中温情、敏锐的生命观察，也镂刻下这个时代的生命历程及这块土地的变化。
(16)、这首诗是余光中早期的作品，其诗风与形式接近于新月派的格律诗，没有后期作品的灵动多变，但其表达出的怀乡之情确是一如既往的朴质、深情。
(17)、 诗言志，歌咏情，诗歌是情志抒发的艺术，可是这种感情心志的抒发最忌讳抽象说教，空洞无物，为此，诗人们往往选取一些“情感对等物”(意象)来抒情言志，从而使诗歌具有含蓄蕴藉，韵味悠长的表达效果。余光中的《乡愁四韵》依次选用了四个极具中国特色和个性风格的意象来抒发诗人久积于心、耿耿难忘的乡愁情结。首节“给我一瓢长江水啊长江水”以呼告开篇，反复咏唱，“长江水”发人深思，耐人寻味。它是自然滋润万物的汩汩清泉，它是母亲哺育儿女的甜美乳汁，它是祖国抚慰游子的绵长柔情。诗人漂泊天涯的深情呼唤有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人对于绿州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，执着而痴迷！第二节的“海棠红”和第四节的“腊梅香”极富古典韵味，很容易引发人们对于中国古典诗词的相似联想，也含蓄而形象地表达了诗人对中国传统文化的留恋和热爱。树高千丈，叶落归根；人在旅途，魂归故里。哪怕天涯海角，啊怕苍海桑田，文化的血脉永远亘古如斯，一脉相连。第三节的“雪花白”则摹色绘心，以雪花的晶莹剔透、洁白无暇隐喻游子对祖国母亲的赤子之心和挚爱之情。四个意象以相同的方式呈现，多侧面、多角度地抒写了诗人对祖国母亲手足相连、血肉相依的深挚情怀。
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(19)、22岁时，余光中随家人到了台湾，并考取了台湾大学外文系。
(20)、诗中有三个角色：你、我、她。“你”即是天上的云，“云”这一意象不止一次出现在余光中的诗中，如《月光光》中就有“偷渡梦，偷渡云”一句。在他看来，云是自由的，它可以跨越地理空间上的阻碍，可做“我”无法做之事，云可以说是承载着他回归祖国的心愿。诗中的“她”指的就是“我”深爱的祖国大地。“你”与“我”同是来自那片大地，一是“她”的游子，一是“她”的迷羊，“我”与“你”对“她”的爱是同样的深沉，可“你”能为“她”饮雨遮阳，笑“我”嫉妒发狂，而“我”尽管“想撕你个痛快”，在夜里却也只能与“你一同怀乡”。诗人将云拟人化，“我”对云是既嫉妒又羡慕，这也正体现了诗人浓烈的乡愁。
(1)、从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人“。他的作品风格极不统一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种.著有诗集《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》、《钟乳石》，《万圣节》、《白玉苦瓜》等十余种。
(2)、后来,母亲去世,作者与母亲再也不能见面,于是作者就将愁绪比喻为坟墓。
(3)、《风铃》看上去像首情诗，有不少人把它作情诗来看。
(4)、余氏散文素以幽默、富音乐感、内容丰富及善用比喻见称。
(5)、余光中在多个方面都很有成就，他自称这一生拥有“四度空间”，也就是诗歌、散文、评论、翻译。其中，在文学创作方面最有影响力的当属诗歌创作和散文创作，作家梁实秋曾经盛赞余光中，说他“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无双。”
(6)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。
(7)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。
(8)、 闲坐夜明月，幽人弹素琴。忽闻悲风调，宛若寒松吟。此刻，音响里反复播放着罗大佑根据余光中的诗句谱写成的苍凉曲子，依稀识别着好象是E小调，和声一直是在Em、G、Am、D、Em这样的循环中回旋着……
(9)、《莲的联想》是余光中年轻时的著作，也是他唯一的一部情诗集。诗句典丽，意境缠绵悱恻，诗人自己也说，这可以算是现代词了，当然，这也是婉约词。
(10)、 80年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。
(11)、《轮转天下》、《记忆像铁轨一样长》、《秦琼卖马》则是他回台湾小住时写下的杂感。
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(13)、 《乡愁四韵》可以看作是一首用文字写成的乐曲，首行诗犹如乐曲的主题旋律，而且它在每一诗节的首尾呼应，使得每一个诗节都像是一个独立的“乐段”，四个乐段之间结构非常相似，这些相似的“乐段”反复演奏，形成了回环复踏、一唱三叹的音乐节奏，使主题思想得以不断深化，从而产生了荡气回肠的艺术效果。这种重章叠句的构思，显然是借鉴了中国民歌的回旋曲式的特点。
(14)、余先生的诗众多，每一首都让余先生闪耀着光，从乡愁到绝色，再到寻李白，都是余光中最光华的时刻。读余先生最美的诗，便能深知铁汉柔情之毒，不亚于海啸汹涌，也知相思苦的厉害之处，可以重伤世间豪客万千。
(15)、一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。
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(17)、复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊......
(18)、从余光中的这首诗里，我们领悟到，诗歌原来也是可以讲道理的，诗歌原来也是可以用来挖苦和讽刺的。是的，哲理诗和讽刺诗的确是诗歌中的两个门类。《论语》里面说，“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”最后的这个“可以怨”，就是可以借助诗歌来表达自己的观点和态度。其实，宋朝人写这种哲理诗是最在行的。比如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。这就是讲道理的诗。
(19)、春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了，任伊老了
(20)、作者把无形的乡愁比喻化为四种事物,可见作者愁思之重。
(1)、第三章，音韵和谐，一唱三叹。诗人选取了“雪花白”这一富有民族特色的意象。是诗人的反思，一种新的追求。第四章，无理而妙，富于别趣。诗人选取的意象是“腊梅香”。“来日绮窗前，寒梅著花未？”是营造亮色。
(2)、 《乡愁四韵》的高妙之处不仅仅在于精选意象，传情达意，更重要的是，它往往围绕中心意象展开层层联想，由此及彼，由表及里，极大地丰富和充实了乡愁的情感内涵。第一节由“长江水”联想到“酒”，由“酒”联想到“醉酒的滋味”，再由“醉酒的滋味”联想到“乡愁的滋味”；其余三节分别由“海棠红”，“雪花白”，“腊梅香”引发联想，思路扩展与第一节类似。这些联想，一环套一环，层层推进，步步深入，充分揭示了乡愁的深沉厚重、悠远绵长的特点。第一节第一层联想把“长江水”比作“酒”，凸现乡愁孕大含深，至真至醇；第二层联想由“酒”到“醉酒的滋味”则顺理成事，自自然然，展示了乡愁撩人情思、令人心醉的特点；第三层联想把“乡愁的滋味”类比“醉酒的滋味”，化抽象为具体，变复杂为浅显，使人们特别是那些未曾离乡背井，游走天涯的人们对“乡愁”有一个具体而明确的感受。三层联想，从属于“乡愁”而又突现“乡愁”，明白有序地抒发了作者的情思。显然，这比单一的联想比喻更具艺术魅力，其余三节的联想扩展作用类似，兹不赘述。
(3)、诗中有一处明显的感情变化，以“也罢”为分界。曾经“你”能为她所做的事，“我”也可以，但谁能料到今日祖国分裂、不得归国，“谁料你如今竟成了她的信差！”这是由香港转入台湾后诗人情感的宣泄。“也罢”之后，诗人的感情趋于平静，这里更多的是一种无奈与哀愁。
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