菊花诗句最出名诗句精神
1、菊花精神诗句有哪些
(1)、白话释义：自从陶潜写了咏菊以后，秋菊的高尚品格一直被人称道。
(2)、傲世也因同气味，春风桃李未淹留。----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
(3)、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。
(4)、还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。关于菊花的诗句相关诗词晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。
(5)、参考资料来源：中国网-春日说十二个花神菊花的象征意义是什么描写菊花诗句名句一瞥
(6)、梅：它迎寒而开，艳于百花凋后，它美丽绝俗，却不与群芳争列，故历来被用来象征恬然自处、傲然不屈、坚韧不拔的高尚品格。兰：一则花朵色淡香清，二则多生于幽僻之处，故常被看作是谦谦君子的象征。
(7)、却从冷淡遇繁华、家家菊尽黄关于菊花的诗句问菊
(8)、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。题菊花黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
(9)、《题新竹》唐·杜牧咬定青山不放松，立根原在破岩中。《竹石》清代·郑燮新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
(10)、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。(刘克庄《菊》)
(11)、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
(12)、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
(13)、待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。--《回董提举中秋请宴启》
(14)、秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。--《秋宵月下有怀》
(15)、宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
(16)、花随时节开落，人也随年华渐老，时光不易，且行且珍惜。
(17)、体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。
(18)、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。--《八月十五日夜湓亭望月》
(19)、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。(戴叔伦《苏溪亭》)
(20)、(①)(清)曹雪芹.红楼梦(M).人民文学出版社，200
2、菊花的经典诗句
(1)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(2)、欲知却老延龄药，百草摧时始起花。宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
(3)、《鹧鸪天.咏桃菊花》宋·张孝祥梅兰竹菊四君子，千百年来以其清雅淡泊的品质，一直为世人所钟爱，成为一种人格品性的文化象征，这虽然是自身的本性使然，但亦与历代的文人墨客、隐逸君子的赏识推崇不无关系。梅，高洁傲岸；兰，幽雅空灵；竹，虚心有节；菊，冷艳清贞；正是因为有这样清雅淡泊的品质，所以为世人所钟爱，被人们称之为“四君子”。
(4)、意思是一条水流保护着农田围绕着绿意缓缓流淌，两座山峰推开大门送来无限的绿意。
(5)、唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
(6)、唐·黄巢《题菊花》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
(7)、唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。
(8)、(释义)涧底寒冷，青松长得更直；秋天肃杀，山菊自吐芳香。洞底之松，环境恶劣，不能像向阳坡上的树木那样任意生长。为了求得生存，获得阳光，它只能向高空发展，久而久之，自然越长越直。山菊到秋天，为了繁衍后代，自然开花，散发出阵阵清香。
(9)、莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。
(10)、在古神话传说中菊花还被赋予了吉祥、长寿的含义。
(11)、菊花，在千古第一女词人李清照的笔下往往成了寄托情思的对象。有思念远方丈夫，顾影自怜的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”有哀叹个人命运，抒写国破家亡的深悲剧痛的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”，！x
(12)、同时唐·岑参《行军九日思长安故园》中：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。菊花也成为战士的代表。
(13)、单色：单色是指一花一色，有黄、白、紫、红、粉、绿、墨、泥金、雪青等。除基本色系外，每个色系又可分成多个色调。这就比较难以描述和准确把握。
(14)、东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香。此指菊花香。
(15)、——从时序的推移中觉察到自身的衰老。李白却用“九日龙山饮，黄花笑逐臣”；“黄花不掇手，战鼓遥相闻”，显示他所特有的豪情。
(16)、唐代白居易的《咏菊》：耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
(17)、九日齐山登高唐·杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
(18)、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。--晏殊《中秋月》
(19)、与霜更斗晴天日，斗得霜融菊不融。(杨万里)
(20)、 弘扬经典心潮涌，亘古文明，世代传承，宋咏唐风永留根。
3、《菊花》的诗句
(1)、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！----蕉下客菊试问天下群芳，谁敢笑我狂妄？不为春华盛开，却为秋实怒放。
(2)、零落梅花过残腊，故园归去又新年。(李频《湖口送友人》)
(3)、《人间词话》手稿，中国国家博物馆藏。《人间词话》是王国维所著的一部文学批评著作。创作于1908～1909年，最初发表于《国粹学报》，是晚清以来最有影响的著作之一。
(4)、明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。--李白《关山月》
(5)、阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。
(6)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(7)、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》
(8)、另一方面，这两句诗也是陶渊明自然、纯真心灵世界的折射。
(9)、----潇湘妃子画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
(10)、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·黄巢《不第后赋菊》待到秋来九月我花开后百花杀。
(11)、《寻陆鸿渐不遇》皎然移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归时每日斜。
(12)、诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。
(13)、这首诗是九月十日所写，重阳节刚过，李白于是感慨：昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两个重阳的采折之罪？
(14)、菊花各有特色，有的秀丽淡雅，有的鲜艳夺目，有的昂首挺胸……菊花傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。看！那花儿红的似火，白的似雪，粉的似霞，大的像团团彩球，小的像盏盏精巧的花灯。那一团团、一簇簇的菊花，正在拔蕊怒放。菊叶经霜，已变得发紫了，谁能够想得到呀，这秋天的山沟竟是菊花的天下。在阳光的照耀下，多么迷人，多么耀眼，多么令人赞叹！
(15)、赏析：自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕。
(16)、——孟浩然《过故人庄》近种篱边菊，秋来未著花。——皎然《寻陆鸿渐不遇》不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
(17)、寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(18)、从这个层面说来，诗人的诗歌在创作原则上既已有了强烈地表现个人情思、情志的需求，就更应切着题目，将“情”、“物”融为一体，把主题表达的需要尽可以寄托在别处，以此来曲折却又曲尽其妙地展现作者之情志、诗歌之情志，这也就是常说的“托物言志”了。林黛玉的这一创作，毫无疑问地继承了《诗经》由来已久的“比兴传统”，尽可能地在物我交融的情况下，完整切合地表达诗人的独特感受和个性，进而使诗作体现出浓厚的主体精神，使“为情作”在主体层面上具有更深广的外延内涵，进而上升到“感发生命”，使他人产生情感共鸣的诗学高度。
(19)、也许时落枝黄的秋天，是在为菊花作铺垫，菊花在寒风中微微颤动，这种颤动让整个天空摇撼，同时也让我为之一震。我本一介俗夫，虽然仰羡古人高风，每年的清秋时节赋诗赏菊，然而情致所限，自己只会随着涌动的人流去看菊展，看经过人工技巧驯育出的名品异种。
(20)、菊之高洁，在于它傲霜独立。而名为花之魂魄，自古以来，文人雅士和园艺家多用极富表现力的辞藻给各种菊花赋予形象62616964757a686964616fe58685e5aeb931333366303666贴切和意韵超凡的名字。或以花色命名，白色菊有：“银丝串珠”、“空谷清泉”、“珠帘飞瀑”、“月涌江流”；黄色菊则有：“飞黄腾达”、“黄莺出谷”、“泥金狮子”、“沉香托桂”；绿色菊有：“绿阳春”、“绿柳垂荫”、“春水绿波”；白色微绿的称“玉蟹冰盘”，红色中加白的叫：“枫叶芦花”；红白绿三色的名“三色牡丹”、“绿衣红裳”等等。或借诗词典故表示菊花的颜色，如红色的“红叶题诗”、黄色的“黄石公”、粉色的“人面桃花”，每个菊名之后伴有一段精彩动人的故事。或以花瓣来辨其形：“惊风芙蓉”、“飞龙舞爪”、“松林挂雪”、“香罗带”、“老翁发”、“金铃歌”等等。还有以花的造型来命名的：“柔情万缕”、“长风万里”、“金线垂珠”、“墨荷”、“十丈珠帘”、“一坯雪”、“彩云爪”等，一语道破花的万种风情。也有以历史人物和故事命名的，如“出师表”、“龙城飞将”、“龙图阁”、“木兰换装”、“嫦娥奔月”、“白西厢”、“湘妃鼓瑟”等等，每一个名字的背后都蕴含一串动人故事，启发人们的想象。尚有一种依据色、瓣、朵综合而成“韵”而命名的，如“醉荷”，取其似荷非荷，极似微醉之人，飘洒而无羁；又如“醉舞杨妃”，取其色粉红，瓣肥厚，极似历史故事中的杨贵妃带醉曼舞。仅从名字看来，就已令人遐思不已，领悟其美了。哪些诗词写到菊花的顽强生命力宋代郑思的《寒菊》：肖宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
4、菊花诗经典名句赞美
(1)、李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”
(2)、——元稹《菊花》尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》九日龙山饮，黄花笑逐臣。
(3)、宋·李清照《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。
(4)、夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。赞美菊花的`诗句篇《饮酒·其五》
(5)、归隐田园之后的陶渊明，将青山绿水当作自己的家园，这个家园，既是物质意义上的，更是精神意义上的。
(6)、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。
(7)、高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。赞美菊花的诗句篇6《九月十二日折菊》
(8)、(诗人赞美菊花甘于寂寞，品格不俗，不像春天的百花一样争奇斗艳，而是在深秋绽放，与文人雅士为伴。)
(9)、宝钗在这里，细致的通过描摹螃蟹的形貌特征，并将之延伸到人间世相方面，不仅使内容应景、切题，也更是暗合了中国由来已久的“变风”、“变雅”传统的。“变风”、“变雅”与“正风”、“正雅”相对，产生于西周王朝衰落时期。正如《毛诗序》所说：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”这一传统在中国诗歌的演进乃至历史的演进中，都被广泛而频繁地使用。宝钗的“螃蟹咏”，更是对这一传统诗教精神作出的积极回应。大观园里的雅宴赋诗，并不全是些个人情感的短短长长，宝钗在这里更为凸显的是正统的诗教观念。面对如此佳肴美景，宝玉看的是“持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂”的宴饮兴致，黛玉看的是“对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜”的自然惬意，宝钗却在此基础上，更为深远地看到了“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”的可怜、可悲、可叹的世相，不由得将整首诗的格调由单纯的佳节宴饮中抽离出来，看到了更为深广、深刻的社会问题。
(10)、可怜秋，一帘疏雨暗西楼，黄花零落重阳后，减尽风流。对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。问花不语，花替人愁。
(11)、醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！---潇湘妃子残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
(12)、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。--《月下独酌》
(13)、白居易《重阳夕上赋白菊》：满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
(14)、梅花：不畏严冬酷寒，环境艰难，暗香浮动，即零落亦清香如故，是高洁的志士，也是报春的使者(如陆游的《卜算子咏梅》)。
(15)、陶渊明说，在人世间搭建一处房屋，然而却感觉不到车马的喧闹。
(16)、唐·黄巢《题菊花》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
(17)、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
(18)、菊花，花中隐士者也。她有松树般的风格，有着梅花似的品行。古往今来，曾被世人所赞许。它没有过高的要求，只要扎根于土壤之中，它就能茁壮地成长着。它的枝干挺拔直立，叶片郁郁苍苍，足能给人美的享受。
(19)、什么时候我的眼前能出现高耸的房屋，我的茅草屋被吹破我被冻死也心甘情愿！
(20)、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
5、菊花诗句经典名句赞美
(1)、家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
(2)、——苏轼《赵昌寒菊》竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——杜甫《九日五首·其一》三载重阳菊，开时不在家。
(3)、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。--苏轼《》
(4)、家家菊尽黄，梁园独如霜。——唐刘禹锡《和令狐相公玩白菊》
(5)、▲张养浩怜菊转而自怜。人与菊相比较，感叹人不如花。
(6)、在古神话传说中菊花还被赋予了吉祥、长寿的含义。
(7)、同时唐·岑参《行军九日思长安故园》中：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。菊花也成为战士的代表。
(8)、唐代黄巢的《题菊花》：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
(9)、唐代杜甫的《宿赞公房》：雨荒深院菊，霜倒半池莲。
(10)、中菊：花的直径为6-10厘米，老用作花坛菊及大立菊栽培。
(11)、我心想：这么冷的天，连我这么大的人都抵挡不住寒风的袭击，这小小的菊花竟能受得住这般风寒。我明白了菊花能与清寒相伴，这种美就是——惊艳。
(12)、菊花与松树画在一起，就有“松菊永存”的意思，即表示祝愿接受此画的人长寿。
(13)、高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。
(14)、译文：宁可在枝头凋谢枯萎而死，也不曾吹落于凛冽北风之中！
(15)、我看那青山是那样好看，那样多情，我想呢，青山看我也是和她一样好看，一样多情吧。
(16)、宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！(郑思肖《寒菊》)
(17)、菊花与九个鹌鹑画在一起，因“鹌”与“安”同音，就有“九世居安”的意思，即表示别人祝愿平平安安、长长久久。
(18)、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
(19)、不给文人骚客做干粮，更不肯随流俗在重阳节被俗人赏识。正因为在野外更有清幽淡色。哪肯因为无人，剪掉自己的幽香。野菊花也许会冷笑那些家养的菊花，因为家菊们竟然向陶渊明寻求恩宠。
(20)、零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。
(1)、菊之高洁，在于它傲霜独立。而名为花之魂魄，自古以来，文人雅士和园艺家多用极富表现力的辞藻给各种菊花赋予形象62616964757a686964616fe58685e5aeb931333366303666贴切和意韵超凡的名字。或以花色命名，白色菊有：“银丝串珠”、“空谷清泉”、“珠帘飞瀑”、“月涌江流”；黄色菊则有：“飞黄腾达”、“黄莺出谷”、“泥金狮子”、“沉香托桂”；绿色菊有：“绿阳春”、“绿柳垂荫”、“春水绿波”；白色微绿的称“玉蟹冰盘”，红色中加白的叫：“枫叶芦花”；红白绿三色的名“三色牡丹”、“绿衣红裳”等等。或借诗词典故表示菊花的颜色，如红色的“红叶题诗”、黄色的“黄石公”、粉色的“人面桃花”，每个菊名之后伴有一段精彩动人的故事。或以花瓣来辨其形：“惊风芙蓉”、“飞龙舞爪”、“松林挂雪”、“香罗带”、“老翁发”、“金铃歌”等等。还有以花的造型来命名的：“柔情万缕”、“长风万里”、“金线垂珠”、“墨荷”、“十丈珠帘”、“一坯雪”、“彩云爪”等，一语道破花的万种风情。也有以历史人物和故事命名的，如“出师表”、“龙城飞将”、“龙图阁”、“木兰换装”、“嫦娥奔月”、“白西厢”、“湘妃鼓瑟”等等，每一个名字的背后都蕴含一串动人故事，启发人们的想象。尚有一种依据色、瓣、朵综合而成“韵”而命名的，如“醉荷”，取其似荷非荷，极似微醉之人，飘洒而无羁；又如“醉舞杨妃”，取其色粉红，瓣肥厚，极似历史故事中的杨贵妃带醉曼舞。仅从名字看来，就已令人遐思不已，领悟其美了。关于菊的诗句,并表达了菊的什么特点关于菊花的古诗有哪些？
(2)、菊之高洁，在于它傲霜独立。而名为花之魂魄，自古以来，文人雅士和园艺家多用极富表现力的辞藻给各种菊花赋予形象62616964757a686964616fe58685e5aeb931333366303666贴切和意韵超凡的名字。或以花色命名，白色菊有：“银丝串珠”、“空谷清泉”、“珠帘飞瀑”、“月涌江流”；黄色菊则有：“飞黄腾达”、“黄莺出谷”、“泥金狮子”、“沉香托桂”；绿色菊有：“绿阳春”、“绿柳垂荫”、“春水绿波”；白色微绿的称“玉蟹冰盘”，红色中加白的叫：“枫叶芦花”；红白绿三色的名“三色牡丹”、“绿衣红裳”等等。或借诗词典故表示菊花的颜色，如红色的“红叶题诗”、黄色的“黄石公”、粉色的“人面桃花”，每个菊名之后伴有一段精彩动人的故事。或以花瓣来辨其形：“惊风芙蓉”、“飞龙舞爪”、“松林挂雪”、“香罗带”、“老翁发”、“金铃歌”等等。还有以花的造型来命名的：“柔情万缕”、“长风万里”、“金线垂珠”、“墨荷”、“十丈珠帘”、“一坯雪”、“彩云爪”等，一语道破花的万种风情。也有以历史人物和故事命名的，如“出师表”、“龙城飞将”、“龙图阁”、“木兰换装”、“嫦娥奔月”、“白西厢”、“湘妃鼓瑟”等等，每一个名字的背后都蕴含一串动人故事，启发人们的想象。尚有一种依据色、瓣、朵综合而成“韵”而命名的，如“醉荷”，取其似荷非荷，极似微醉之人，飘洒而无羁；又如“醉舞杨妃”，取其色粉红，瓣肥厚，极似历史故事中的杨贵妃带醉曼舞。仅从名字看来，就已令人遐思不已，领悟其美了。哪些诗词写到菊花的顽强生命力宋代郑思的《寒菊》：肖宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
(3)、李白伤感菊花，实际是在伤感自己曾经两度入长安，却都无功而返，实在令人伤感。
(4)、几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
(5)、宋代苏轼的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
(6)、《咏新菊》：“黄金色未足，摘取且尝新。若待重阳日，何曾异众人。”(姚合)
(7)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(8)、宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
(9)、《采菊》：“簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。”(李建业)
(10)、译文：荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
(11)、九月的天气，秋风已带来了寒意，百花园中多种鲜花渐渐的凋落。它们被无情的寒气所驱赶，告别了暂短的青春期，慢慢走向衰老。然而，只有少数花却在这时大显神威，昂首怒放了。菊花就是这少数花中的佼佼者。
(12)、小菊：花的直径在6厘米以下，属满天星型，可作盆菊、悬崖菊、扎菊、盆景菊等，以布置庭园或陈设。
(13)、宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。
(14)、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。--米芾《中秋登楼望月》
(15)、堕地良不忍，抱技宁自枯。唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
(16)、注：本文转载自网络，如有侵权，请联系我们进行删除，谢谢！
(17)、秋菊能傲雪，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何
(18)、芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。关于菊花的诗句有哪些--黄巢《菊花》
(19)、这首诗是九月十日所写，重阳节刚过，李白于是感慨：昨天刚登上龙山宴饮，今天又在这里举起了酒杯。菊花为何这样受苦，遭到两个重阳的采折之罪？
(20)、——苏轼《送顿起》菊花信待重阳久，桂子香闻上界留。——慧霖《闰中秋玩月》夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。
(1)、中菊：花的直径为6-10厘米，老用作花坛菊及大立菊栽培。
(2)、登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
(3)、不是春光外菊花。宋·苏轼《赠刘景文》寂寞东篱湿露华，梁园独如霜。宋·杨万里《咏菊》
(4)、在先秦的典籍中，“君子”一词原指政治地位高的君王之子。后来孔子逐渐丰富了“君子”的含义，将其提升到了道德高度，“君子”也由此成为具有高度人格修养、良好道德情操的代表词。在“诗言志”的创作目的和原则下，成为具有高尚人格的君子也成了中国传统诗教的目的之一。探春在《簪菊》里这样写道：“瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。”
(5)、宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！(郑思肖《寒菊》)
(6)、唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
(7)、▲郑思肖以菊花象征忠于故国，永不屈服的气节。
(8)、不同颜色的菊花，象征意义也不同：黄色的菊花，象征淡淡的爱。白色的菊花，在中国哀挽之意，用于追悼死者的场合；但是在日本，菊花是皇室的象征，代表着贞洁、诚实。暗红色的菊花，象征娇媚。
(9)、露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
(10)、他年我若为青帝，报与桃花一处开。 (黄巢《题菊花》)
(11)、怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·黄巢《不第后赋菊》待到秋来九月我花开后百花杀。
(12)、造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共；歌咏乐延年。
(13)、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——宋·苏轼《赵昌寒菊》
(14)、谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。----蘅芜君访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
(15)、他年我若为青帝，报与桃花一处开。《礼记·月令》：“季秋之月，鞠有黄华。”
(16)、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》)