名诗名词名句
1、名词诗歌
(1)、山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
(2)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
(3)、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》
(4)、羽檄起边亭，烽火入咸阳。鲍照《代出自蓟北门行》
(5)、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。(《史记》)
(6)、相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐/李商隐《无题》
(7)、去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》
(8)、国破山河在，城春草木深入。(杜甫《春望》)
(9)、秋到边城角声哀，烽火照高台。陆游《秋波媚七月十六日晚登高。》
(10)、(凭虚构象)清代评论家刘熙载提出的文艺创作中的一个重要理论。他认为，凭实构象是容易的，而凭虚的构象是比较困难的。但是，凭实构象必然受到“实”的制约，只有凭虚才能具体有无穷尽的意境。至于这里所说的“虚”，不是“虚幻”，而是取决于诗人的生活积累和想象力的水平的高下。
(11)、1力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！(项羽《垓下歌》)
(12)、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(王维《观猎》)
(13)、(重头)：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
(14)、世间无限丹青手，一片伤心画不成。____高蟾《金陵晚望》
(15)、书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。——宋/赵恒《劝学文》
(16)、1夫运筹策帷帐之中，决胜于千里之外。(司马迁《史记》)
(17)、红豆生南国，春来发几枝? (王维《相思》)
(18)、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
(19)、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。《蝶恋花》
(20)、人谁无过？过而能改，善莫大焉。——《论语》
2、名诗词名句摘抄大全
(1)、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》
(2)、久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
(3)、▎理想落空了，何不浅斟低唱，我为白衣卿相，自在潇洒。
(4)、相携及田家，童稚开荆扉。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
(5)、1咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(郑板桥《竹石》)
(6)、不识庐山真面目 ，只缘身在此山中。——宋/苏轼《题西林壁》
(7)、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。《虞美人》
(8)、花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》释义：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
(9)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
(10)、岁寒，然后知松柏之后凋也。——《论语·子罕》
(11)、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
(12)、1无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。(鲁迅《答客诮》)
(13)、少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。杜荀鹤《题弟侄书堂》
(14)、侯门一入深似海，从此萧郎是路人。崔郊《赠婢》
(15)、(词题)：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。
(16)、年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋。王涯《塞下曲二首其二》
(17)、农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古《大热》)
(18)、(谋篇)谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
(19)、(填词)：先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
(20)、(变)：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
3、名诗名句及解释分析
(1)、(取境)唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌创作中的一种手法。所谓“境”，是指诗人将客观现实生活中的场景和感受，通过主观性创造，再现在诗歌创作中的艺术真实，这就要求诗人的感受要“深”“险”，至难至艰，而再现出来的却是“新”“易”，乃至于不露主观的刻划痕迹，平易、自然，达到最高境界。
(2)、烽火平安夜，归梦到家山。崔与之《水调歌头题剑阁》
(3)、真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。——《庄子·渔夫》
(4)、鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛《题李凝幽居》)
(5)、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。陆游《观村童戏溪上》
(6)、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。——《孟子·尽心上》
(7)、忍泪佯低面，含羞半敛眉。韦庄《女冠子四月十七》
(8)、(换头)：词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。
(9)、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，(杨万里《小池》)
(10)、秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄《出塞》)
(11)、即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
(12)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》
(13)、待到重阳日，还来就菊花。(孟浩然《过故人庄》)
(14)、唐代诗人白居易登庐山，时值山下桃花已谢，大林寺桃花正妍，即兴赋诗一首。而今大林寺已难寻觅，但白居易咏诗的花径犹在。
(15)、海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
(16)、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——《荀子·劝学》
(17)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈《早春呈水部张十八员外二首》)
(18)、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》
(19)、嫩绿的新竹有一半还包着笋壳，新长出的竹梢才高出墙头。新雨过后，竹子更加美好洁净；微风吹来，可以闻到淡淡的清香。
(20)、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
4、名诗名词名句取名字
(1)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(刘禹锡《竹枝词》)
(2)、月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》)
(3)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
(4)、(七德)唐代释皎然在《诗式》中提出的诗歌创作中的七个标准。即：“一识理，二高古，三典丽，四风流，五精神，六质干，七体裁”。这七个标准涉及到思想内容、形式体例和写作风格等。他将诗歌创作作为一个整体来考察，可是，对于每一个标准没有深入的阐述。
(5)、解落三秋叶，能开二月花。(李峤《风》)
(6)、(情词易工)明代戏曲家何良俊在《四友斋丛说》中提出的理论。他认为文艺作品中描写感情的语言，容易获得良好的效果。这里是指两个方面。从作家来说，抒发主观感情是切身之事，容易取得完善的表达语言、形式等；从诗者角度看，抒写情感的语言，有强烈的感人力量，直接感应读者的感情。
(7)、致原创作者:若因第三方原因,无意中侵犯了您原创版权,请联系,马上删除!谢谢!
(8)、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)
(9)、月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
(10)、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。《汉乐府》
(11)、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
(12)、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王缴《四气诗》
(13)、吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。《望月有感》
(14)、注：白毫：日月未出时所放出来的光。银阙：指月亮。
(15)、(切对)是指近体诗格律中的一种形式要求。在近体律诗中间，不但规定的句数要对，而且这种对，不仅字面意义上相对，而且更重要的是字音的平仄也要工整相对。这样，就获得完美的音韵协调的效果，增强艺术感染力。
(16)、会当凌绝顶，一览众山小。---杜甫《望岳》
(17)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)
(18)、柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
(19)、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。——论语·子路
(20)、前两句俯仰古今，写出时间的绵长，慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。
5、名诗词佳句
(1)、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐/白居易《钱唐湖春行》
(2)、正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
(3)、▲每次读开头两句，都觉得胸中有万千豪气，不论是什么心情，都能马上豪迈起来。