史铁生为什么瘫痪
1、史铁生为什么不提父亲
(1)、第二小节：写“我”母亲当年每天送“我”去地坛，和她去世后地坛给我的抚慰。
(2)、这感觉一直不能消灭，独处时尤为挥之不去，终于想懂：史铁生是别人眼中的我，我并非全是史铁生。
(3)、史铁生开始写作时，还没有像现在这样可以用电脑操作，他的每一篇稿子都是自己在病房里用自己的手写下来的，碰到一遍又一遍的改稿的要求，他总是不厌其烦地独自在深夜中默默修改。他对文字的喜爱以及认真努力地写稿态度，多年后，终于让他挣得了可以养活自己的稿费。
(4)、他先后住过三家医院——北京友谊医院、朝阳区医院、宣武区医院。住过时间最久的医院是友谊医院，12间病室，他住过10间。
(5)、开始时我这样劝他：你死也就死了，你写也就写了，你就走一步说一步吧。
(6)、不过是一秒钟的变故，现在说它已无多少趣味。是个夏夜，有云，天上月淡星稀，路上行人已然寥落，偶有粪车走过将大粪的浓郁与夜露的清芬凝于一处，其味不俗。我骑车在回家的路上，心里痛快便油然吹响着口哨，吹的是《货郎与小姐》中货郎那最有名的咏叹调。我刚刚看完这出歌剧。我确实感觉自己运气不坏。我即将出国留学，我的心思便是在这上头，在地球的另一面，当然并不限于那一面，地球很大。我的腰包里已凑齐了护照、签证、机票以及与此相关的一系列文件，一年又十一个月艰苦奋斗之所得。
(7)、“希望器官新的主人能帮我继续看看这个美好的世界。”
(8)、他说，好是真好。只是一个人如果每天都去地坛，连着又去了那么多年，就是每天写几十个字儿也能凑出一篇好文来了。
(9)、一个女人的到来，让他不再孤独，也温暖了史铁生伤痕累累的内心，那个人就是他的妻子陈希米。
(10)、“人活一天就不要白活，慢慢地去做些事于是慢慢地有了活的兴致和价值感。”
(11)、这句话是不是让你吃了一惊？反正我当时看到这句的时候吓了一跳。如果不知道这篇文章的出处，单独拿这个上下文给我看的话，我肯定会说，狂妄，太狂妄了。一座四百多年的古旧建筑，一座地坛这样神圣的能通灵天地的圣地怎么能就为了等待一个渺小个体来到？但正因为看过了全文，翻过头来再去看这句话的时候又会觉得，这句话真不是白写的。它有一种大气魄，一种纵横时空，承接古今，承载个人命运的作用。四百多年来渐渐残破的地坛并不是为了等待某个体的到来，而是它，为了承接每个命运未卜的个体的到来。但因为这个万千中的某个体在来到时还狂妄，而后又在这里消磨了岁月，参悟了人生，并在之后写出了这篇文章，所以等待此个体又显露出了必然和缘分，狂妄又在情理中了。
(12)、史铁生，1951年1月4日出于北京，与奶奶一起长大。不仅在学习方面成绩优秀，在田径运动方面也很有天赋。在初中的运动会上就拿下了80米的跨栏冠军，因此被同学称为“小飞人”。从小，史铁生就打算做一个田径运动员。
(13)、“你来了黑夜才听懂期待，你来了白昼才看破樊篱。”
(14)、他更是一位伟大的作家，他的文字总是很奇妙，平淡中包含着透彻的思想和强大的力量，能够带给读者们一种无形的力量，炙热且治愈。
(15)、就是在这样的环境中，1980年，他创作出的小说《我们的角落》被田壮壮改编成了电视剧，在当时的影视圈引起了不小的轰动;1983年，他创作的小说《我的遥远的清平湾》获本年度“青年文学奖”和“全国优秀短篇小说奖”;1984年，他的作品《奶奶的星星》又获该年度“作家文学奖”和“全国优秀短篇小说奖”;他的小说《命若琴弦》还被改编成电影《边走边唱》，经过陈凯歌的精心导演，引起了强烈反响。
(16)、他一度被列入所谓“抵抗投降”者的行列，但这不蒂是一种严重的误读，史铁生的姿态与其说是抗议的、批判的，不如说是沉思的，建设的... 我喜欢他作品的一个最大的理由是，他的想法和文字明净，不曾神神鬼鬼牵丝攀藤。
(17)、按照他生前的意愿，他身体所有能用的器官都实现了捐献，他曾说：
(18)、他一向拙于爱的言辞，她却让他破天荒地诗意泉涌：
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(20)、好看，在我理解，只能是指易读。把文章尽量写得易读，这当然好，问题是众生思绪千差万别，怎能都易到同一条水平线上去？最易之读是不读，最易之思是不思，易而又易，终于弄到没有差别时便只剩下了简陋。
2、史铁生有无子女
(1)、她说：“我是铁生的妻子，所以才要做更好的陈希米。”
(2)、左右苍茫时，总也得有条路走，这路又不能再用腿去趟，便用笔去找。
(3)、巨大的愧疚导致了巨大的痛苦。母亲去世后，史铁生从身体的废墟上站立起来，但是，却一直不能从心灵的废墟中站立起来。他觉得自己对母亲是有罪的。这种罪，成为他20岁后生命的原罪。这种罪，控制着他，让他必须使出全部的生命能量去赎罪。所以，专一地表达对母亲的爱，把全部的爱倾注在母亲身上，是他自我拯救的方式。他不能容忍有谁瓜分他的情感表达——哪怕是父亲。他用为母亲建立一个绝对的、唯一的情感祭献高地的方法，来赎罪。
(4)、我躺在马路中央，想翻身爬起来可是没办到。前面提到过的那个年轻司机跑过来问我，您觉得怎么样？我说很奇怪好像我得歇一会儿了。司机便把我送到医院。
(5)、就那一秒钟之前的我判断，无论从哪方面说都该有一个远为美好的前途。
(6)、著名批评家邓晓芒说：史铁生完成了许多身体正常的人都做不到的事。
(7)、之后我出院了。医院离家不远。我坐在轮椅里，二老双亲轮换着推我在街上走。杨树又已垂花，布谷鸟在晴朗的天上“好苦好苦”地叫得悠远，给人隔世之感。风吹鸟啼，渐悄渐杳，又听得有人喊我，莫非，莫非！是莫非么？我说没错儿是我。大学时的一个女同学站到我面前。怎么，莫非你怎么在这儿？我说依你看我应该在哪儿？你不是出国留学去了吗？你这是怎么了？我说你问我，你让我去问谁？她睁大了眼睛，她好像才注意到我的两条腿：这是怎么弄的？我说这很简单，再容易不过了。她脸红一下，在上大学时我常对她这么说，在她经常解不出一道数学题的当儿。母亲又忍不住落泪，拉了父亲站到远处去。五个包子的问题，我说，或者一个茄子。我便把事情的经过简要地告诉她。她说真是真是，唉——！我说我们必须承认这是命。她说，莫非你别这么想，莫非你要坚强，她眼泪汪汪的，莫非你要活下去。
(8)、《我与地坛》是一篇散文。写了“我”(史铁生)，一个从二十岁就瘫痪了的北京男青年摇着轮椅在北京地坛公园里度过了十几年从而和地坛产生了一种关系。
(9)、他这样说自然有他本人创作时“慢工出细活儿”的创作特点，同样也能听出一点儿点儿年轻作家的桀骜不驯来。但我当时却想，如果一个人每天都去地坛，又接连着去了那么多年，就是每天写上几十个字也还是不一定凑出一篇《我与地坛》来。世界上凑出来的庸文，俗文，掉书包，堆资料的文常有，大量有，而写出来可以让人品读百遍的佳作却不常有。能写出《我与地坛》这样的好文绝对不是因为时间和阅历的简单叠加而产生的量变，而是是聚齐了天时、地利、人和这三个基本要素，才写出来的好文。
(10)、后来因为腰病加剧，他被派去喂牛。他从不偷懒，数九寒天的半夜，也要起来好几趟给牛添草加料。朔风砭骨，为他的身体悄然埋下了祸根。
(11)、躺倒两年后，我开始写小说，为了吃，为了喝，为了穿衣和住房，还为了这行当与睡觉有异曲同工之妙，而且比睡觉多着自由——想从恶梦中醒来就从恶梦中醒来，想在美梦中睡去就在美梦中睡去，可以由自己掌握。同是天涯沦落人，浪迹江湖之上，小说与我相互救助度日，无关谦虚之事。
(12)、我说这些没有其它意思，虽则莫非事实上是无辜的。
(13)、而这样的找，后来发现利于此一铁生，利于世间一颗最为躁动的心走向宁静。
(14)、入院时，他被父亲搀扶着走进；出院时，他则是被人抬着回家。
(15)、这个篇章中，有我们已经熟悉的那句话：死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。
(16)、过了一段时间，母亲再提议“去北海看花”，史铁生很快答应了，母亲喜出望外，还说好好准备一下，就出去。
(17)、一日一度|《史铁生：一位一生都在死亡边缘行走的作家》
(18)、人如果不能超越自己的遭遇与痛苦，就只能被痛苦所吞噬。他不想溺毙于无边的海洋中，于是，哪怕在最饱受疾病摧残的阶段，他仍利用一切清醒的时间去创作。
(19)、1972年，1月5日住北京友谊医院，一年有半，治疗结束之时即轮椅生涯开始之日。扩展资料：1998年，史铁生被确诊为尿毒症，需隔日透析以维持生命，其经费主要由中国作家协会和北京市政府负担。
(20)、《务虚笔记》是他的第一部长篇小说，其中的很多情节往往都与他的经历相契合。对人生的意义、爱情、苦难等很多问题都进行了灵魂的拷问。
3、史铁生的腿是怎么瘫痪的?
(1)、这样的日常，持续了整整12年。他的手背上，血管隆起，状如蚯蚓，那是针刺过1000多次的后果。
(2)、他的希望破灭了，被现实摧残了，但他还是将这份希望又传递给了小瞎子，用一个又一个谎言延续着一个又一个希望。
(3)、2006年到2008年期间，我曾在地坛公园对面的青年湖公园上班。那时候每天走路去安定门地铁都要路过地坛公园西门。在那时候的我看来，地坛公园虽然很近却并不亲近。印象中的地坛空旷又萧条，没有天坛公园里雄伟的祈年殿和神秘的回音壁，更不会因为什么被拍照到明信片上，代表着北京介绍给世界各地的人。但在《我与地坛》里，我看到了另一个地坛。
(4)、呼唤什么？比如，残疾人奥运会在呼唤什么？马丁·路得·金的梦想在呼唤什么？都是要为残疾的肉身续上一个健全的心途，为隔离的灵魂开放一条爱的通路。
(5)、天津一位肝癌患者，当时濒临死亡，急需一副健康肝脏，史铁生的肝脏捐给他后，患者很快手术成功并康复。
(6)、▲史铁生对命运独特的看法 人家让他拜佛，他不拜。
(7)、带着母亲的祈盼，史铁生开始发愤图强，励志当一名作家。
(8)、我的写作因此与文学关系疏浅，或者竟是无关也可能。
(9)、若不是那神秘的笑，我便不可能在那天晚上有一场《货郎与小姐》的歌剧票，我莫非博士今天已是衣锦还乡功成名就老婆孩子一大堆了。
(10)、“她是顺水漂来的孩子，但不是我捞起了是她，是她捞起了我。”
(11)、史铁生离世后，陈希米在巨大的悲恸中写下了《让“死”活下去》。
(12)、如果这种解释合理，也就好理解了，为什么在《秋天的怀念》的最后，萦绕天地间的是“我们娘儿俩，好好活，好好活”——每次读到这里，我都心疼，明明有父亲呀！难道母亲忘记了自己还有丈夫吗？如果这是艺术笔法，史铁生忘记了自己还有父亲吗？
(13)、不过，大凡这样的争执，终归是鬼胎战胜大义，稍以时日，结果应该是很明白的。
(14)、我说大夫我什么时候能好？我很快就要出国没有很多时间可耽误！大夫和护士们沉默不语，我想他们可能没弄懂我的意思。他们把我剥光了送上手术台，我说请把我裤腰带上那个腰包照看好，我还把机票的有效日期告诉了他们。一个女护士说哎呀呀都什么时候了。我心想时间是不早了，我说是不早了不过我这是急诊。女护士一动不动看了我有半分钟。这下我明白了，他们一时还不可能了解我，不了解我多年来的志向和脚踏实地的奋斗历程，也不了解那一年又十一个月的奔波和心血，因而不了解那腰包对我意味着什么。我鼓励大夫，您大胆干吧不要发抖，我莫非要是哼一声就不算是我。大夫握了握我的手说，我希望您从今天起尤其要时时保持这种勇气。我当时没听懂他这话中的潜台词。
(15)、我以前从不骂人，现在我想世上一切骂人的话之所以被创造出来就说明是必要的。是必要的，而且有时还是必然的结论。
(16)、歧视的原因，在于人偏离了上帝之爱的价值，而一味地以人的社会功能去衡量，于是善恶树上的果实使人与人的差别醒目起来。
(17)、邻居把母亲抬上车时，她正大口大口吐着鲜血。
(18)、这种“自虐型付出”“牺牲型付出”的病，很多女人都有，或重或轻而已，场景不同而已。这个病，可能表现在对待子女的问题上，也可能表现在其他领域。
(19)、四年后，史铁生才敢慢慢回忆母亲的生前事，在无尽的追思中，落笔写下《秋天的怀念》：
(20)、我只是走得不明不白，不由得唠叨；走得孤单寂寞，四下里张望；走得怵目惊心，便向着不知所终的方向祈祷。
4、史铁生老婆
(1)、千里之外的陈希米，匆匆赶到他的病榻前，就像当年他的母亲那样，对他用心照拂。
(2)、好友陈村曾感慨乐观明媚的陈希米给史铁生带去的阳光：
(3)、“人生天地间，忽如远行客。”像一场来不及告别的意外，哪怕他生前曾说，“我轻轻地走，正如我轻轻地来，扫尽尘嚣。”
(4)、琴弦是瞎子师徒活下去的动力，是他们寻找光明的希望。可是当走到终点时，才发现原来人生的终点就是一张白纸，重要的是过程，是为了目标而努力奋斗过的经历。
(5)、精品阅读文章，只为探寻真理，您的一次传播可能会照亮无数人的生命。
(6)、他幻想脚踩在软软的草地上的感觉，踢一颗路边的石子的感觉... ▲生命里的残疾与爱情 我是史铁生——很小的时候我就觉得这话有点怪，好像我除了是我还可以是别的什么。
(7)、相反，他喜欢聊好玩的东西，好吃的东西，他对一切有趣的事物深深着迷。
(8)、“奶奶说，母亲为生了那么个丑东西伤心了好久，那时候母亲年轻又漂亮......”
(9)、他早就不畏惧死亡了，因为他的一生经历过太多的痛苦，面对着即将到来的死亡他很平静，平静地签下了器官捐赠协议，希望再次用另一种方式实现对世人的救赎，不是灵魂上的，而是肉体。
(10)、史铁生不仅仅是一位作家，也是一位高大的哲人。他虽然双腿瘫痪，却靠着写作，靠着不屈的意志，重新在精神的世界里”站“了起来。他就像是一个领路人，提着文字化作的明灯，在前方引领着那些喜欢、热爱他的读者们继续前行。
(11)、“人的命就像这根琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。”
(12)、交响乐一般分为四个乐章：奏鸣曲，变奏曲，小步舞曲和回旋奏鸣曲。
(13)、再见到母亲时，她大口大口吐着鲜血，艰难地呼吸着，耗尽所剩气力，只说了半句：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
(14)、失去爱情权利的人，其他的权利难免遭受全面的损害，正如爱情被贬抑的年代，人的权利普遍受到了威胁。
(15)、向死而生，让他笔下的文字充满了对意义之辩的叩问，对人类信仰的探求：
(16)、“太阳熄灭着走下山受尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅散烈朝晖之际。”
(17)、一鼎一镬，一饭一蔬，他们将寻常的日子过得云蒸霞蔚。
(18)、这一心灵压迫的极例，或许是一种象征，一种警告，以被排除在爱情之外的苦痛和投奔爱情的不熄梦想，时时处处解释着上帝的寓言。
(19)、作家韩少功说：史铁生是一个生命的奇迹，在漫长的轮椅生涯里至强至尊，一座文学的高峰。
(20)、身体里的血要过滤十几遍。每次透析长达4个半小时。
5、史铁生最惊艳的一段话
(1)、史铁生拥有强大灵魂，他不怕痛苦，无惧死亡，所以他才能将死的另一面活得绚烂夺目。
(2)、他常常是干了一天的活，晚饭却只是一碗稀粥。很多时候饿得辗转反侧，他就效仿老乡，抓一小撮盐，兑上一碗水，大口灌下。
(3)、对于史铁生而言，虽然在瘫痪之初，死亡对于他那么具有诱惑，甚至于他每天早晨醒来，都因为自己依然活着而沮丧;但是，他依然活着。瘫痪后的最初几年，史铁生找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了。就像他文章里写的那样，暴躁易怒。为了逃避现实的世界，在正常人上班之时，他总是摇着轮椅，到那时还人烟稀少的地坛公园里去。自旦至暮，春秋往复，耗在这园子里。他去过了地坛的每一棵树下，无论是什么季节，什么天气，什么时间，他都在这园子里呆过。有时候呆一会儿就回家，有时候就呆到满地上都亮起月光。
(4)、第五个小节中，他着重写了一个长得漂亮却智商不太高的女孩，这一段有了一种空灵美。在交响乐中可以说的上是详细铺开的一段旋律。他因为女孩的残缺从而质疑上帝。这里有一句，“世上的事常常使上帝的居心变得可疑。”还有这句，“我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。”
(5)、16岁那年，史铁生从清华附中毕业，便前往陕西的农村插队。可能真的是天妒英才吧，史铁生仿佛是被病魔缠住了，他本来就有先天性的腰椎疾病，经常被腰疼折磨得无法劳动。在农村贫穷艰苦的生活中，他咬牙坚持着，不偷懒不喊累。
(6)、10月19日根据史铁生作品《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》改编的话剧《酗酒者莫非》在北京上演，该剧由著名波兰戏剧导演克里斯蒂安·陆帕执导。2019年9月23日，史铁生长篇小说《我的丁一之旅》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。
(7)、在生龙活虎、绚丽多彩的青春年华遭遇到生命的不幸，因而他的脾气变得阴郁无比、暴怒无常。而他的母亲此时肝病相当严重，常疼得整夜睡不着觉，可她将儿子瞒得紧紧的，仍鼓励儿子好好活着。母亲猝然离去后，史铁生写下了这篇文章以纪念他的母亲。
(8)、作为古代帝王祭祀的场所，曾经鼎盛昌荣的地坛，在剥蚀了朱红，坍圮了雕栏后，成为他孤独心灵的栖息地。
(9)、还是这堂课。我采访了一溜儿的男生，问：如果你是史铁生，你希望妈妈告诉你她已经是癌症晚期，很快就要死了吗？每一个男生都说：我希望妈妈告诉我。我必须知道。然后，我又采访一溜儿的女生：如果你是史铁生的妈妈，你会选择告诉儿子自己的病吗？所有的女生都摇头。我说：“妈妈们”，“儿子们”已经说了呀，他们要知道，必须知道啊！但，所有的女生还是摇头。听课老师都笑。我知道，她们根本不敢点头。最后，我说：姑娘们，王老师也是妈妈，我的儿子恰好也是史铁生当年那样的年龄。假如，假如，我的儿子不幸残废了，而我，更不幸癌症晚期了，你们觉得王老师会如何选择呢？所有孩子都看着我。我说：我一定会选择告诉儿子。儿子，儿子，妈妈就要走了，你不要再闹了，你疼疼妈妈吧……当时，全场寂静。我发现，在场很多听课老师，很多听课的孩子，都眼泪闪闪。
(10)、强者和弱者的区别就在于，弱者被不幸击中一蹶不振，强者顽强爬起继续朝更高目标前行。
(11)、陈希米的出现对于史铁生来说，就是初春那一缕最温暖的阳光，驱散了寒冷冬天的折磨。史铁生对于陈希米来说，是那个让自己崇拜、让自己为之倾倒的大作家，更是离不开自己照顾的病人。
(12)、我在好几篇小说中都提到过一座废弃的古园，实际就是地坛。
(13)、“又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活......”
(14)、1983年，史铁生发表了他的成名作——《我的遥远的清平湾》。当年《青年文学》的编辑牛志强一遍读毕，“就沉浸于莫大的感动和喜悦之中！连夜进行编辑加工，写推荐意见，竟不知东方既白......”
(15)、他的小说《命若琴弦》，被陈凯歌改编成电影《边走边唱》，还被改编成歌剧、话剧、舞台剧，在首都剧院多次演出。
(16)、即使是看似顾影自怜的《病隙碎笔》，读起来也毫不怨天尤人，始终洋溢着通透与达观：
(17)、于是，左右苍茫、四顾无路之际，史铁生想到了写作，想到用笔杆代替自己的双腿，来继续人生之路：“写作，在我的希望中只是怀疑者的怀疑，寻觅者的寻觅……写作不过是为心魂寻一条活路，要在汪洋中找到一条船。”
(18)、史铁生(1951—2010)，1951年生于北京。1967年初中毕业。1969年去陕北插队，三年后双腿瘫痪转回北京。1979年始有小说、散文、剧本等作品发表。主要作品有：短篇小说《我的遥远的清平湾》、《命若琴弦》、《老屋小记》；散文《我与地坛》、《好运设计》、《病隙碎笔》；中篇小说《关于詹牧师的报告文学》；长篇小说《务虚笔记》、《我的丁一之旅》等。
(19)、史铁生作为中国当代著名作家，散文家，但他却在最好的年纪双腿瘫痪，从此更是患上了严重的疾病，一度想要丧失生活的勇气。在他最不幸的时光里，史铁生的母亲对儿子产生了积极的力量支持。在史铁生小的时候，一次因为自己获奖而使母亲感到十分的自豪和骄傲，虽然当时自己没有表现出来，但是对于母亲的敬爱和依恋就是从那时开始产生的。后来在他到延安插队双腿瘫痪的时候，他甚至想要放弃自己的生命，这时史铁生的母亲却不愿意看到儿子向命运投降，她花很多很多钱为自己的儿子买药求医，只是希望自己的孩子可以早日康复。
(20)、当史铁生身体稍微康复一些的时候，陈希米就推着史铁生去看电影，去大街小巷找史铁生爱吃的小馆子。
(1)、这才是让我信服的态度。对学生，有信任；对语文，有敬畏。
(2)、走出地坛的史铁生，打通了生死的玄关，成为另一个史铁生，轻轻推开那扇我们不曾打开的门，让光亮透射出来，也将自我的光芒带入门内。熟悉史铁生作品的读者皆能体会出沉浸在其作品中的宗教般的情怀和品质。
(3)、这无论对于独处，还是对于写作，都是必要的心理环境。
(4)、因此，在他看来，面对肉体存在非常态的病痛，对抗躲避皆是徒劳的，而战胜它更是一种虚妄，所应该做的是接受和承认，并在承认的过程中体验生命的另一面。换一种说法，病痛和健康一样，皆是上帝赐予我们的礼物，所以他向我们说道：“我的第一职业是生病！”
(5)、史铁生化悲痛为力量，于痛苦中迅速崛起，在人生江湖中，肆意抒写自己的生死哲学！
(6)、腰包牢牢系在裤腰带上，除非被人脱了裤子去这腰包是绝不可能丢的，这腰包的设计者今生来世均当有好报，这是我当时的想法。
(7)、我被问住了。场面有些尴尬。实话实说，当时我的内心是慌乱的。
(8)、想起几年前，我曾和一位同样北京籍的作家讨论过《我与地坛》。
(9)、终于，30岁那年，史铁生的第一篇小说发表了；32岁那年，史铁生凭借《我的遥远的清平湾》首次获奖；还有许多关于母亲的文章，也陆续获奖。
(10)、自此以后，陈希米成了史铁生的双腿。她带着他去爱吃的饭馆，一起看浪漫的电影，她还带他远赴美国看尼亚加拉大瀑布。而他为她读世上最美的情诗，他笔下许多文字里都有她的身影.....
(11)、1969年，4月因腰腿病返京治病，6月回村，生产队关照让其担任饲养员，放牛喂牛。1971年，9月史铁生腰疼加重，回北京治病。
(12)、一个满心准备迎接爱情的人，好没影儿的先迎来了残疾——无论怎么说，这一招是够损的。
(13)、就这么一回两回的交流，陈希米和史铁生有了接触，陈希米被史铁生积极向上的生活态度以及文采所打动，两人很快坠入了爱河并且最终步入了婚姻的殿堂。
(14)、如今当我做任何一件事情的时候，我都听见那声闷响仍在轰鸣。它遍布我的时空，经久不衰，并将继续经久不衰震撼莫非的一生。
(15)、这名女编辑叫陈希米，当时任职于西北大学所办的刊物《希望》。
(16)、当时，大夫告诉史铁生，他的病如果是肿瘤，可能还有的救，否则，这辈子就得准备在轮椅上过了。于是，史铁生整天用目光在病房的天花板上写两个字，一个是肿瘤的“瘤”，另一个字就是“死”。史铁生用这种方式祈祷，希望把这两个字写到千遍万遍，或许就能成真，不管是肿瘤还是死，都好。到后来，证实了他的病并非肿瘤之后，他就只写一个字了：“死”。
(17)、于是他开始从事写作，他用残缺的身体，谱写出了健全而丰满的思想。因为身体的瘫痪使他的生活有时候不能自理，但是他并没有因为这些困难而放弃自己的写作。
(18)、曾经有一个女孩闯进他的生活，让他在千里冰封的世界第一次感受到万丈阳光的照耀。但因为遭到家人的强烈反对，女孩不久就消失了。
(19)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，中国作家、散文家。1951年出生于北京市。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析维持生命。后历任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人联合会副主席。
(20)、他对妻子说过，“我一直要活到我能够坦然赴死，你能够坦然送我离开。”
(1)、被命运“钦点”的困境，很多时候我们都无力改变。最终，是地坛收留了魂无所依的史铁生。
(2)、这一小节想必会让不少人印象深刻。家中有那样一个狂妄却又身体残疾了的儿子，一个正值壮年却前途荒废了的儿子，做母亲的显然是最苦的。鼓励儿子去地坛，就成了“我”母亲的一个祈盼，一个安慰，一个最低限度的祈求。她既想让儿子去地坛，到那里去“看书”，实际上可能是去想不开，是去逃避，又害怕儿子会在那里出了什么事儿。这个当时还不算老的女人就在一次次送儿子摇着轮椅去那个公园的岁月中承担着生活的苦。我曾在不少作品中看到过描写母亲，但“我”的母亲还是让我“触目惊心”。因为作者等于抛出了一个人在极境中的极绝望的困境给读者，那就是，比“我”更悲苦的是“我”的母亲。这一小节里，“我”又倔强又悔恨，又回忆母亲，又在母亲去世后在地坛中悲伤。那句，“母亲已经不在了”，他用了三遍，三种不同的表达方式递进加强，这绝不单单是写作技巧问题，而是沉痛，愤恨，又绝望到底。
(3)、我喜欢体育，喜欢足球、篮球、田径、爬山，喜欢到荒野里去看看野兽，但这对于史铁生都已不可能。
(4)、与其精神消息相通的一位挚友，同样也是作家的韩少功在一篇文章里指出：史铁生的笔下较少丑恶相与残酷相，显示出他出于通透的一种拒绝，和一种对人世至宥至慈的宽厚，他是一尊微笑的菩萨，他发现了人的生命可以无限，磨难正是命运，虚伪便是实在，万物其实与我一体。
(5)、他不作状，而是常常省察自己的内心... 铁生对生命的解读，对宗教精神的阐释，对文学和自然的感悟，构成了真正的哲学。
(6)、在以后的日子里我常想起一只电动玩具母鸡，在沙地上煞有介事地跑，碰上个石子颠了个跟头翻了个滚儿，依然煞有介事地往前跑，可方向与当初满拧(有可能是前翻一周半加转体一百八十度)。我见人玩过那样一只电动玩具母鸡，隔一会儿下一个假蛋。
(7)、然后那一秒钟来了。然后那一秒钟过去了，我原本很健壮的两条腿彻头彻尾成了两件摆设，并且日渐消瘦为两件非常难看的摆设，这意味着倒霉和残酷看中了一个叫莫非的人，以及他今后的日子。我像个孩子那样哭了几年，万般无奈沦为以写小说为生的人。
(8)、首先，要知道：史铁生是有父亲的。他的父亲，中国林业大学毕业，在十年动乱时期辗转于东北、云南等地，后调回北京林业部任职员，1996年秋因为心肌梗死去世。这是网友提供的。更多网友提醒我：史铁生母亲走了后，父亲陪伴史铁生和他妹妹20年才去世。这个父亲沉默寡言，属于老实人，但确实尽到了父亲的职责。
(9)、但母亲没想到的是，那个出生伊始并没有被她惜若珍宝的儿子，后来成为“别人家的孩子”。
(10)、说了半天，到底谁说了残疾人没有爱情的权利呢？无论哪个铁生，也不能用一个虚假的前提支持他的论点吧！当然。
(11)、说不定，牵涉十叔的那些懵里懵懂似有若无的记忆，原是我童年时的一个预感。据说孩子的眼睛可以洞察许多神秘事物，大了倒失去这本领。自然这不重要。要紧的是我的腿不能动了随之也没了知觉，这不是懵里懵懂似有若无的记忆，这一回是明明白白确凿无疑的事实，而且看样子只要我活下去，这一事实就不会不是个事实。
(12)、他们在一起相伴了20年，可是在2010年的最后一天，在那个寒冷的冬天，史铁生看着眼前满是眼泪的妻子，还是迎来了自己笔下常常提到的死亡。
(13)、史铁生生命中除了母亲还有另一位重要的女人，她就是陈希米，在那个文科生与理科生交往并不密切的时候，陈希米是一个例外，她知识面广，乐于接触新事物，她不拘于单单对数学的思索和钻研，她常常到文科班，和大家一起交流想法。
(14)、父亲是好父亲，母亲是好母亲。但是，父亲和母亲的关系不好。在有父亲的家里，母亲其实是“丧偶式育儿”或者是无觉知的“丧偶式育儿”。甚至连史铁生初瘫痪时，父亲和母亲也没有能够形成合力。这就是为什么我们读史铁生写母亲的文字，总感觉父亲似乎蒸发了的原因。
(15)、但谁又能想到只是一场大雨，就让史铁生高烧不断，还引发了腰椎疾病，没办法他只能回到北京治疗。从病房中出来的史铁生，人生完全因为病痛被颠覆了，他开始了漫长的轮椅生涯。
(16)、素来自尊要强的母亲低声下气，向每位来往的人员推销儿子：
(17)、1998年，史铁生的肾病越发严重，最后恶化为尿毒症，再度住进了医院。
(18)、在雍和宫附近一条临街的胡同里，走进一间低矮的小平房，陈希米出现在史铁生面前，而史铁生的第一句话便是：
(19)、没有人生而坚强，他只是不想成为战场上的“逃兵”，于是，“扶轮问路”，于荆棘丛生中摸索前行。
(20)、作家韩少功如此评价他：“史铁生是一个生命的奇迹，在漫长的轮椅生涯里至强至尊，一座文学的高峰，其想象力和思辨力一再刷新当代精神的高度，一种千万人心痛的温暖，让人们在瞬息中触摸永恒，在微粒中进入广远，在艰难和痛苦中却打心眼里宽厚地微笑。”
(1)、残疾与爱情的消息总就是这样萦萦绕绕，不离不弃，无处不在。
(2)、史铁生坐上轮椅后的整整七年，是他生命中最绝望的至暗时刻。那些年，他找不到工作，找不到出路，比残疾更令他痛苦的是，他成为了这个世界的“弃儿”。
(3)、这是我2021年的代表课《我们该如何安放父母拼命而笨拙的爱——〈背影〉〈秋天的怀念〉群文教学》中的两个小片段。我知道很多人不理解为什么要这样上。是的，在很多人的定势思维里，母亲怎么可以委屈？母亲怎么可以为自己哭泣？母亲怎么可以不全部地交付自己？母亲的无私奉献怎么可以被质疑？老师怎么可以引导学生去质疑母亲的爱？……在他们的眼里，不可能理解：有些爱，因为“无私”，反而“自私”。他们更不可能理解：每个人要好好地爱自己，才有能量爱别人。
(4)、宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计。