中国风歌词赏析
1、中国风歌词原创
(1)、将军第一次走出伽蓝寺的那倾斜、像要倒塌一样的山门，回到了那个日思夜想的地方。
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(3)、整个总结起来，方词是明明白白我的心，而霍歌是其实你不懂我的心，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来给你挑错，对不住了，真理不说，此生白活，若想人不挑，除非己无过，好了，今天就说到这！
(4)、爱在西元前：这么有穿越感的歌词你们以前看到过吗？
(5)、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。
(6)、他创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。
(7)、《千里之外》，没说的了，优美的歌词，优美的意境!费玉清丰满圆润的声音和周杰伦略带嘶哑的声音相结合，绝了!方文山，天才!
(8)、他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。
(9)、我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。
(10)、(《雪绒花》「美」O·哈默斯坦词／「美」R·罗杰斯曲)
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(12)、看完这典故后我的心里落泪了，战乱罪，凄美情，痴情女，永世情！
(13)、夺冠之作的歌词真的是弱爆了，或许有人说，这么比不公平，谁也没想跟谁比，但这是事实，事实就是客观存在的，我说一件客观存在的事给你听，你有什么好怕的，又有什么好争辩的？既然是“中国好歌曲”之冠军之作，歌曲当然包括歌词，歌词这个短板令整个作品水光四溢，实在令人惋惜，节目又对歌词如此不加重视，怎么可以称之为“好歌曲”，难道这就是“好歌曲”的标杆吗？
(14)、陶喆《今天没回家》，曲子里面闻到了上海小汤包的味道。
(15)、但不是说用了中国传统乐器那就是中国风了，比如你用传统乐器演奏《权力的游戏》，那整体上还是美国风。
(16)、其他歌词中的「青丝万千根」，「茶经三卷」，「笔墨一轮」，也是同样的道理。
(17)、歌词不是历史的叙述句，歌词是情感的催化剂。
(18)、推开那扇心窗远远地望，谁采下那一朵昨日的忧伤
(19)、落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪
(20)、 ——《胭脂泪》
2、中国风这首歌曲
(1)、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
(2)、 ——《御剑江湖》
(3)、方文山的词，辞藻华丽，意象丰富，带起了(中国风)的潮流。
(4)、(《灯光》M.伊萨科夫斯基词／M.勃兰切尔仁曲)
(5)、“无关风月我题序等你回悬笔一绝那岸边浪千叠情字何解怎落笔都不对独缺你一生了解”
(6)、 ——《半城烟沙》
(7)、将军此征便是数月，其间南朝宋节节败退，宋文帝一气之下连斩二将，北魏全线出击，强渡黄河，宋文帝不听朝臣进言，发动强攻，无奈之下，洛阳失守。宋文帝撤军南回，而重伤的将军则流落于伽蓝寺中。
(8)、我像只鱼儿在你的荷塘，只为和你守候那皎白月光
(9)、 ——《墨魂》
(10)、 ——《琉璃月》
(11)、其实按照正常的现代汉语语序，应该写成“你没听过我的等候”才对。
(12)、先看歌词。在《东风破》中，方文山写了一句“我的等候你没听过”。
(13)、副歌开篇四个字“无关风月”，马上就将主旨点出，字字升华，发前人未发之语，歌词得让人有记忆点，有敬佩处，又眼前一亮之感，后面依然围绕提序的内容情理相融，若隐若现，“悬笔一绝那岸边浪千叠”，多么霸气的笔触，后一句却又婉转回来，再霸气侧漏的笔锋，也写写不出对味的情字，此处须着眼呐！
(14)、(《草原上升起不落的太阳》美丽其格词／曲)
(15)、用“打捞”“晕”两个动词，把不具体的“月色”具体化，给人展示着一幅“月色晕开“的画面。。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。“晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”描述了“我”粼粼波光中仿佛看见了佳人的笑容。“晕”字可理解为波光荡漾。
(16)、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。
(17)、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。
(18)、(《春天的故事》叶旭全.蒋开儒词／王佑贵曲)
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(20)、拟人手法，海风本是无情的，用眷恋一词，把海风赋予感情，让读者联想着海与沙的缠绵，相互的思念。
3、《中国风》歌曲
(1)、啊胭脂香味卷珠帘是为谁啊不见高轩夜月明此时难为情
(2)、雕花笼，青丝重，故人依偎柳梦中。语凝噎，泪人烟波几万重。长歌狂，风云幻，红尘滚滚人聚散。霜鬓满，重回来时路已难。
(3)、推开那扇心窗远远地望，谁采下那一朵昨日的忧伤
(4)、所谓大调音阶的排列规律，就是「全全半全全全半」：
(5)、 ——《青花瓷》
(6)、当然，中国风音乐的特点还不止这些。不同音乐风格的结合，都可能搭配出不同味道的中国风歌曲，我们能介绍的只是表面上的粗浅特征。
(7)、(《心中的玫瑰》乔羽词／陆祖龙.时乐蒙曲)
(8)、我在远方，相思更漏短，泪湿白衣裳，我在远方，花落心残，生亦何欢，死亦难安。
(9)、 ——《东风破》
(10)、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。
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(13)、秋风萧瑟，红叶片片飞落，清风入梦寒，听霜林唱晚歌。云轻烟弱，千帐明灭灯火，寒夜枫落，寂然留清寞。
(14)、千古恨，轮回尝，眼一闭，谁最狂。这世道无常，注定敢爱的人，一身伤。
(15)、按照大调音阶的排列规律，你就可以找到C大调的全部音阶：
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(18)、弹一首小荷淡淡的香，美丽的琴音就落在我身旁
(19)、亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文。更多知识，可阅读相关书籍↓↓↓
(20)、釉色渲染仕女图 韵味被私藏 你嫣然的一笑 如含苞开放
4、中国风歌曲百度百科
(1)、这些变化往往会让音乐变得更加丰富，也彰显了作曲家自身的创作能力。
(2)、照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
(3)、《花田错》，其实“花田错”是元曲里的宫调名。京剧唱腔，想不到力宏还有这么一手。
(4)、 ——《朱砂泪》
(5)、 ——《剑如虹》
(6)、浮生换，此心依然。且留一段情衷共春风，归去处月色朦胧。
(7)、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。
(8)、从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风格与方文山很接近。
(9)、比如CDEFGAB，唱出来是doremifasollati，就是以C为主调开始，按照大调的规律阶梯排列起来，所以叫C大调音阶。
(10)、罗志祥的《岁堤春晓》、胡彦斌的《红颜》，这两首典型的中国风的歌曲很值得一听的。
(11)、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放
(12)、谁在用琵琶弹奏一曲东风破，树叶将故事染色，结局我看透。篱笆外的古道我牵你走过，荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默。
(13)、三千繁华埋葬，你在轮回守望，应灵诺，怎能相忘，仗剑携酒修真途，空寂明灭虚无，云深不知处。
(14)、比如「旧地如重游，月圆更寂寞」中的“圆”跟“寞”就用了F；「谁在用琵琶弹奏，一曲东风破」中的“琶”跟“破”则用了B。
(15)、《依然范特西》里的《千里之外》、《菊花台》
(16)、僧人又回到蒲团之上，静静地坐着，敲打着木鱼……
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(18)、此处不赘言。而欢哥最后给改的版本，更是南辕北辙，明明能好好说话，又弄得更古了些，很容易将大陆中国风的创作推向死路！再次重申，不管你赞不赞同，我都认为语言尤其是歌曲的发展趋势是让人们更方便更便于理解和沟通只用，弄得语法都越来越古，你古得地道也行，这个是令人匪夷的事情，好的中国风是应该词句是古代的且并不生僻，而运用现代的语法和语言习惯呈现给大家，旨在与现实产生反差和超脱感，从而达到灵魂上的飞升，这是在现实中和反映现实的歌曲中找不到的轻松之感，你弄得读着都费劲的不伦不类，音乐将失去多少美感！
(19)、(《红梅花儿开》「苏」伊萨科夫基词／「苏」杜那耶夫斯基曲)
(20)、也有很大部分的原因是因为那些打动人心的歌词吧
5、中国风歌曲鉴赏
(1)、比如顾家辉的《上海滩》，主要就是用五声音阶写的，但又在一些地方加入了B这个音。比如「混作滔滔一片潮流」的「片」，「亦未平复此中争斗」的「中」，此时的B叫「变宫」，这也被称为六声音阶的宫调式。
(2)、《爷爷泡的茶》，中国的茶道可是世界上独一无二的，陆羽的《茶经》也是众多经书里很独特的一本。茶的味道，家的味道。
(3)、 ——《清明上河图》
(4)、 ——《胭脂泪》
(5)、鱼儿呀鱼儿你慢慢慢慢游哟，淡淡的淡淡的淡淡的月光
(6)、方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。
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(8)、王力宏是个创作型的歌手，专辑《盖世英雄》不同凡响。
(9)、比如在写作《沧海一声笑》的时候，黄霑原本写的几个版本都被否决了，然后他看到书中提到了一句「大乐必易」，于是决定用最简单的方式呈现出这首音乐——也就是把五声音阶的CDEGA倒过来弹一遍，这就有了我们都耳熟能详的旋律。
(10)、tank的《三国恋》，《七剑下天山》的主题曲，京剧部分很有味道。顺便提下他和sellina合唱的《独唱情歌》。
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(12)、一身平民打扮的他，来到残破的城门早已斑驳不堪的城门前，他走到他们分别的地方，在那树早已枯掉的大树旁边，摸着那块她天天等待他归来坐的石板……
(13)、镌刻好每道眉间心上画间透过思量沾染了墨色淌千家文都泛黄夜静谧窗纱微微亮
(14)、俩人依依昔别，女子守在城门口，看着将军坐在马鞍之上，头也不回地离去……
(15)、周杰伦在《叶惠美》中推出的作品《东风破》，是第一首完完全全符合“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)6大标准的中国风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的中国味道，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
(16)、 ——《兰亭序》
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